訊息訊息

“關(guān)山月和他的時(shí)代 ——二十世紀(jì)山水畫研究展”舉辦

2017年07月07日 11:30 | 來源：人民政協(xié)網(wǎng)

分享到：

6月27日至7月21日，“關(guān)山月和他的時(shí)代——20世紀(jì)中國山水畫研究展”在深圳關(guān)山月美術(shù)館舉辦。20世紀(jì)的中國經(jīng)歷了滄海桑田之變，社會(huì)形態(tài)逐漸由傳統(tǒng)向現(xiàn)代轉(zhuǎn)型，擁有悠久歷史的中國山水畫，在中外文化碰撞交流和中國社會(huì)變革的語境中，也開始了從傳統(tǒng)向現(xiàn)代轉(zhuǎn)型的歷程。由于受到社會(huì)、政治、經(jīng)濟(jì)發(fā)展和各類新思潮、新觀念的影響，山水畫在不同時(shí)期形成了多元化的風(fēng)格和面貌。作為一位敏于感受社會(huì)政治風(fēng)云，又能通過藝術(shù)的方式做出積極反應(yīng)的關(guān)山月，其藝術(shù)生涯貫穿了20世紀(jì)中國美術(shù)的發(fā)展；作為“嶺南畫派”第二代的杰出代表，他的藝術(shù)實(shí)踐為我們研究和探討20世紀(jì)中國山水畫的現(xiàn)代轉(zhuǎn)型提供了一份獨(dú)特的圖像資源，這也是關(guān)山月美術(shù)館在慶祝香港回歸20周年、建館20周年和紀(jì)念關(guān)山月誕辰105周年之際，確定將“關(guān)山月和他的時(shí)代———20世紀(jì)中國山水畫研究展”作為學(xué)術(shù)主題的背景。

行云流水醉秋山關(guān)山月作

松吳冠中作

在山水畫向現(xiàn)代轉(zhuǎn)化的征途中，關(guān)山月既有師長(zhǎng)的栽培與扶持，也有同輩和晚輩共同的努力奮斗；大家在不同的時(shí)期、不同的地方，從不同的角度、用不同的方式推動(dòng)20世紀(jì)山水畫的轉(zhuǎn)型與發(fā)展，形成了縱橫交織的藝術(shù)互動(dòng)圈，審視關(guān)山月所處的社會(huì)歷史背景和藝術(shù)互動(dòng)圈，有助于更全面和確切地了解關(guān)山月在上世紀(jì)中國山水畫轉(zhuǎn)型中的作用。為此，展覽由“變法——先驅(qū)之路”、“爭(zhēng)鳴———時(shí)代頌歌”、“殊途——同歸藝術(shù)”三個(gè)板塊組成，共展出20世紀(jì)與關(guān)山月有聯(lián)系的來自北京、上海、杭州、廣州、西安、山東的文博單位與藏家的高劍父、林風(fēng)眠、齊白石、黃賓虹、傅抱石、石魯、潘天壽、李可染、吳冠中、劉國松等藝術(shù)家的近百件作品。

溪山歸客圖黃賓虹作

雞聲茅店月圖軸高劍父作

綜觀這些參展的山水畫精品，可以看出山水畫大家們?cè)谒囆g(shù)上孜孜不倦的探索與創(chuàng)新。游學(xué)日本的高劍父提出以“折衷中西”的“新國畫”理念改造中國畫，留法的林風(fēng)眠則以“西體中用”的路徑參與了中國畫的革新，從而實(shí)現(xiàn)了中、西藝術(shù)的融合和創(chuàng)新。齊白石在文人畫語言中融入了民間趣味，實(shí)現(xiàn)了雅俗的統(tǒng)一，從而賦予了中國畫新的生命；黃賓虹則憑其深厚的學(xué)養(yǎng)，在對(duì)傳統(tǒng)山水畫的筆墨法做了系統(tǒng)性的總結(jié)之后，創(chuàng)造出了屬于他自己的現(xiàn)代山水畫風(fēng)格，為中國畫的現(xiàn)代轉(zhuǎn)型和實(shí)驗(yàn)探索提供啟示。李可染強(qiáng)化了的筆墨尤其是墨法對(duì)景觀形象和意境的塑造，突破了寫實(shí)性描繪的舊程式；傅抱石通過瀟灑淋漓的筆墨個(gè)性，對(duì)現(xiàn)實(shí)感受進(jìn)行了富有激情的發(fā)揮；潘天壽博采眾家，獨(dú)辟蹊徑，點(diǎn)石成金般賦予邊角小景以雄奇闊大的氣魄和蓬勃向上的豪氣；石魯在荒蠻粗獷的黃土高原中感應(yīng)出奇崛躁動(dòng)的顫筆，開拓了表達(dá)感受真實(shí)性的又一境界。有感于“內(nèi)容決定形式”的觀念長(zhǎng)期成為藝術(shù)創(chuàng)作的金科玉律，吳冠中在作品中強(qiáng)調(diào)到對(duì)形式美的追求；劉國松則致力于打破傳統(tǒng)媒介的窠臼，以新發(fā)明的紙張和技法來表現(xiàn)中國畫的抽象意境。