編者按 全國(guó)兩會(huì)已落下帷幕,但圍繞兩會(huì)代表委員議案提案中所關(guān)注問題的討論還在繼續(xù)著。全國(guó)政協(xié)委員、中國(guó)電影家協(xié)會(huì)副主席王興東在兩會(huì)中專門作出了一個(gè)“提高中國(guó)電影質(zhì)量要依法保障劇本的首創(chuàng)、首腦、首席的地位”的提案,他希望整個(gè)社會(huì)能尊重編劇,給好劇本的創(chuàng)作提供良好的環(huán)境,讓更多精品佳作問世。他的建議正好符合3月1日起實(shí)施的《電影產(chǎn)業(yè)促進(jìn)法》中第十二條“國(guó)家鼓勵(lì)電影劇本創(chuàng)作和題材、體裁、形式、手段等創(chuàng)新,鼓勵(lì)電影學(xué)術(shù)研討和業(yè)務(wù)交流”的規(guī)定。

伊朗阿斯哈·法哈蒂編導(dǎo)的電影《推銷員》,再度奪得今年奧斯卡最佳外語(yǔ)片獎(jiǎng);上次由他編導(dǎo)的《一次別離》曾獲第84屆奧斯卡最佳外語(yǔ)片獎(jiǎng),成本才用了32萬(wàn)美元。阿斯哈·法哈蒂是學(xué)編劇出身,兩部影片獲獎(jiǎng)不是靠高成本、高投入、高科技,不是靠大明星,而是靠好故事、好內(nèi)容。而中國(guó)影片沖奧參賽20年之久,屢屢敗北,不及亞洲的日本和伊朗,我們不缺資金、不缺好導(dǎo)演,要害是缺少好劇本、好故事。

缺好劇本是世界電影的共同危機(jī),劇本即腳本,立足之本,中國(guó)電影要走出去,邁向世界電影強(qiáng)國(guó),必須建設(shè)強(qiáng)大的劇作隊(duì)伍和雄厚的劇本基礎(chǔ)。中共中央《關(guān)于繁榮發(fā)展社會(huì)主義文藝的意見》第十四條要求:“提高文藝原創(chuàng)能力,重點(diǎn)扶持文學(xué)、劇本、作曲等原創(chuàng)性、基礎(chǔ)性環(huán)節(jié),注重富有個(gè)性化的創(chuàng)造,避免過多過濫的重復(fù)改編?！薄峨娪爱a(chǎn)業(yè)促進(jìn)法》第十二條“國(guó)家鼓勵(lì)電影劇本創(chuàng)作和題材、體裁、形式、手段等創(chuàng)新,鼓勵(lì)電影學(xué)術(shù)研討和業(yè)務(wù)交流?！边@在法律層面給予了保障。

為此,筆者認(rèn)為應(yīng)把劇本創(chuàng)作放在首要位置,特提出六點(diǎn)建議:

建議一 編劇首創(chuàng)地位不可動(dòng)搖

作家和編劇首創(chuàng)的故事和文學(xué)形象,一直被作為知識(shí)產(chǎn)權(quán)貿(mào)易的大生意操作和經(jīng)營(yíng),是發(fā)展影視產(chǎn)業(yè)“基礎(chǔ)的基礎(chǔ)”。文化產(chǎn)業(yè)的核心是內(nèi)容為王,創(chuàng)意制勝。

編劇是原創(chuàng)內(nèi)容從無(wú)到有的探險(xiǎn)者,是食桑吐絲釀造故事的創(chuàng)始人。首創(chuàng)不能步人后塵,不許抄襲模仿,不能跟風(fēng)翻拍。首創(chuàng)是身臨其境的發(fā)現(xiàn)才有文學(xué)思考的再現(xiàn),所有角色都是編劇用心血分娩的產(chǎn)兒,偉大的劇作提供偉大的角色,偉大的角色促成偉大的演員。電影的演出實(shí)質(zhì)上是劇本思想的表達(dá)。中國(guó)電影出現(xiàn)前所未有的無(wú)序,未經(jīng)編劇授權(quán)隨意踐踏法律賦予劇本的“修改權(quán)”和“保護(hù)作品完整權(quán)”,導(dǎo)演改、制片改,演員帶著槍手亂改,“加戲加出兩個(gè)女主角”,在電影《辛亥革命》中竟然胡編孫中山為林覺民送《與妻書》給陳意映,為演員出場(chǎng)而偽造史實(shí)。我們不可能要求劇本使用者一字不改地“保護(hù)作品完整權(quán)”,但在行使修改權(quán)需要原作者授權(quán)的是法定原則,一切肆無(wú)忌憚地篡改戲劇基礎(chǔ)設(shè)計(jì),必然造成全局的整體塌方。

首創(chuàng)成果不受尊重,原創(chuàng)能力必然受挫,富有個(gè)性化的創(chuàng)造少了,過多過濫的重復(fù)改編多了,僅從中國(guó)電影沖奧不及伊朗,就證明原創(chuàng)疲軟競(jìng)爭(zhēng)乏力。

建議二 劇本作者是電影的首腦

版權(quán)經(jīng)濟(jì)由原創(chuàng)者主宰。從世界保護(hù)文學(xué)藝術(shù)的《伯爾尼公約》和《著作權(quán)法》,原創(chuàng)作者是法律最高權(quán)利人,電影制片者必須購(gòu)買劇本的使用權(quán)之后,導(dǎo)演才能使用劇本,演員才能演出劇本。文學(xué)劇本具有獨(dú)立著作權(quán),未經(jīng)授權(quán)不得使用,這是為世界公認(rèn)的法則。

劇本是電影的首創(chuàng),作者是電影的首腦。梁信編劇的電影《紅色娘子軍》,改編了同名芭蕾舞劇。在他85歲高齡之際,為維護(hù)署名權(quán)和支付報(bào)酬權(quán)訴諸法庭,最終判決梁信勝訴;76歲的瓊瑤訴于正抄襲其《梅花烙》原作,法庭判決瓊瑤勝訴,并禁止播放抄襲的《宮鎖邊城》和賠償500萬(wàn)元,但是被告賠禮道歉拒不執(zhí)行。目睹和面對(duì)侵害原創(chuàng)的行為,測(cè)驗(yàn)我們?nèi)鐣?huì)的法律良知,政府態(tài)度不堅(jiān)定,業(yè)界反映麻木,評(píng)論發(fā)聲無(wú)力,一個(gè)不尊重個(gè)人知識(shí)產(chǎn)權(quán)的社會(huì)是無(wú)法做到繁榮發(fā)展知識(shí)經(jīng)濟(jì)市場(chǎng)的,不能捍衛(wèi)產(chǎn)業(yè)源頭和基礎(chǔ),產(chǎn)業(yè)是不能可持續(xù)發(fā)展的。

建議三 劇本位置奠定作者首席地位

原創(chuàng)者的首席地位是由《著作權(quán)法》所規(guī)定的,由創(chuàng)作生產(chǎn)程序所決定的。但是,現(xiàn)在影片和海報(bào)的署名,找不到編劇名字藏在哪里。在編劇之前壓上“總策劃、總監(jiān)制、總統(tǒng)籌、總顧問、總制片”,有的導(dǎo)演還署名為自己個(gè)人作品,這種蔑視原創(chuàng),首足倒置的現(xiàn)象在電影界已積惡成習(xí),見怪不怪。署名權(quán)是人格權(quán)和財(cái)產(chǎn)權(quán),由于編劇不參與后期的制作,隨意排擠抹殺編劇署名,甚至隨意加入他人署名。電影首映,媒體不宣傳編劇,突出導(dǎo)演、炒作演員,削弱首創(chuàng)地位和影響。法治社會(huì)的公民,在享受文化成果時(shí)應(yīng)懷有飲水思源的情懷,吃水不忘打井人,現(xiàn)在是吃到水后,把打井人推進(jìn)井里淹沒才好。如同人們?cè)诼牻豁憳窌r(shí),只讓你記住指揮和演員,而讓你遺忘掉作曲家貝多芬一樣。有意把首創(chuàng)者推下首席地位,有悖于把劇本放在首要位置的對(duì)等法則,足球越位要吹哨,面對(duì)影視違法越位的署名程序,無(wú)人管控,縱容放任,造成過河拆橋、得魚忘筌的負(fù)義生態(tài)。應(yīng)該說(shuō),劇本創(chuàng)造是最艱難的精神工程,劇本的精品出自劇作的精英,保障劇作家的首席地位,才能扎實(shí)拴牢劇本專業(yè)創(chuàng)作的精英人才。

建議四 對(duì)劇作客觀評(píng)論應(yīng)放在首選

無(wú)論是《一次別離》還是《推銷員》獲得奧斯卡獎(jiǎng),并不是高額投資,不是科幻大片,而是講述了伊朗現(xiàn)實(shí)生活發(fā)生的獨(dú)特故事。習(xí)近平總書記在文藝工作座談會(huì)上號(hào)召評(píng)論家學(xué)習(xí)魯迅先生敢于“剜爛蘋果”的精神,對(duì)于抄襲剽竊侵害原創(chuàng)的惡習(xí),看不到批評(píng)家毫不留情批評(píng),幾乎沒有評(píng)論家依據(jù)文學(xué)劇本評(píng)論拍攝的影片,做探本窮源的研究,而是熱衷吹捧影片,先把成績(jī)歸入導(dǎo)演筐里,少有對(duì)劇作剖析研究,當(dāng)評(píng)論不能窮原竟委把劇本列為首選,那些源于生活的創(chuàng)新內(nèi)容,優(yōu)質(zhì)劇作被拍攝中篡改或者制作粗糙而糟蹋成垃圾影片的做法,是無(wú)法究責(zé)的。唯有批評(píng)程序以本為根,首肯和督察原創(chuàng)的質(zhì)量,剔除劣質(zhì)劇本,才能促進(jìn)二度創(chuàng)作實(shí)現(xiàn)高質(zhì)影片。

建議五 劇本版權(quán)保護(hù)應(yīng)為首要任務(wù)

當(dāng)今不知在哪里讀到好的劇本?如果沒有莎士比亞、湯顯祖的劇本出版發(fā)表,我們今天還能上演《奧賽羅》和《牡丹亭》嗎?當(dāng)年出演莎翁戲劇的導(dǎo)演和演員都已死光,但是,莎士比亞的劇本依然存活,世人依然從劇本感受莎士比亞和湯顯祖的思想情感,世人繼續(xù)分享他們發(fā)表的文化遺產(chǎn)。40年前,我學(xué)習(xí)電影編劇就是閱讀那些電影文學(xué)雜志期刊上發(fā)表的劇本,從而掌握電影劇本寫作技巧。然而,現(xiàn)在都沒有了,看不到好的原創(chuàng)劇本了,我多次提案,國(guó)家拿出點(diǎn)資金,就能辦好一個(gè)電影劇本的刊物,沒有發(fā)表劇本的園地就沒有評(píng)選研討劇本質(zhì)量的公開平臺(tái),電影發(fā)達(dá)的國(guó)家都有權(quán)威的發(fā)表電影劇本的刊物,由此進(jìn)行年度評(píng)選活動(dòng),建議中國(guó)作協(xié)的魯迅文學(xué)獎(jiǎng)或者以中國(guó)電影編劇行業(yè)學(xué)會(huì)設(shè)立文學(xué)劇本的國(guó)家獎(jiǎng)勵(lì)機(jī)制?！鞍褎”緞?chuàng)作放到首要位置”不能停留在紙面上和口頭上,“首要不首要,落實(shí)很重要”。2012年2月全國(guó)影視創(chuàng)作寬溝會(huì)議上,國(guó)家曾許諾向劇本傾斜,拿出3000萬(wàn)元向社會(huì)重金征集影視劇本,明確喊出每年征集15部,每部獎(jiǎng)金100萬(wàn)元到300萬(wàn)元,雷聲響過多年,不知雨落何處?

建議六 編劇要把扎根生活排在首位

沒有對(duì)生活的采購(gòu)和發(fā)現(xiàn)就沒有文學(xué)創(chuàng)新的表現(xiàn)?！峨娪爱a(chǎn)業(yè)促進(jìn)法》第十二條已經(jīng)明確規(guī)定,縣級(jí)以上主管部門,“為電影創(chuàng)作人員深入基層、深入群眾、體驗(yàn)生活等提供必要的便利和幫助?！蔽蚁Ｍ@條法律能夠落到實(shí)處,真正給予原創(chuàng)者實(shí)際的幫助。電影的危機(jī)是劇本,劇本的危機(jī)是生活,提高電影劇本的原創(chuàng)質(zhì)量,只有深入生活,沒有其他別的途徑。

就提高中國(guó)電影質(zhì)量而言,核心問題是劇本,首要問題是故事內(nèi)容,提升電影的質(zhì)量,必須依法恢復(fù)文學(xué)原創(chuàng)者和編劇的地位,維護(hù)劇本的首創(chuàng)、首腦、首席、首選和首要位置,固本強(qiáng)基才有電影精品出世。

(作者系全國(guó)政協(xié)委員、中國(guó)電影家協(xié)會(huì)副主席、中國(guó)電影文學(xué)學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng))