大陸私人美術(shù)館約有三種類型，其一，由房地產(chǎn)商投資建置的；其二，由私人企業(yè)或收藏家經(jīng)營(yíng)；其三，由金融或國(guó)際企業(yè)機(jī)構(gòu)設(shè)置。這三種美術(shù)館以房地產(chǎn)投資者最大宗，約佔(zhàn)90%以上，但能夠正常以美術(shù)館模式營(yíng)運(yùn)的寥寥無(wú)幾，其他兩類數(shù)量稀少，反而有較為正規(guī)的表現(xiàn)。

上海外灘美術(shù)館在洛克菲勒集團(tuán)的支持之下，舉辦了幾場(chǎng)分量頗重的展覽。

模糊的營(yíng)利非營(yíng)利

如今，私人美術(shù)館不斷地傳出盛大宣傳然后默默歇業(yè)或停建的新聞下，為什么仍有這么多的地產(chǎn)商投入私人美術(shù)館的建置呢？究其實(shí)，有內(nèi)在與外在兩個(gè)因素，促使大陸的私人美術(shù)館有超過(guò)九成是由地產(chǎn)商負(fù)責(zé)建設(shè)經(jīng)營(yíng)。外在因素是受當(dāng)?shù)卣叩拇龠M(jìn)作用影響，以建設(shè)美術(shù)館這類文化公益事業(yè)為名義（或包含這個(gè)內(nèi)容）則容易通過(guò)取得土地的審核，在賦稅和時(shí)效上均能獲得實(shí)利。而地方政府除樂(lè)見(jiàn)房地產(chǎn)開(kāi)發(fā)商興建文化公益建筑之外，有時(shí)候也以執(zhí)政的立場(chǎng)「促進(jìn)」（或勸說(shuō)）這些商人為地方貢獻(xiàn)力量。這個(gè)外在的作用往往給地產(chǎn)商帶點(diǎn)壓力，需要他們支持地方政府的施政業(yè)績(jī)，例如，擱置荒蕪的爛尾樓也需要處理后續(xù)的爛攤子，而開(kāi)發(fā)房地產(chǎn)之余，新建的私人美術(shù)館當(dāng)然也成為一種為地方投入公共建設(shè)的「保證」?！?nèi)在因素是房地產(chǎn)商在后續(xù)經(jīng)營(yíng)上的如意盤(pán)算，他們?cè)跓o(wú)法不斷地?zé)X(qián)去養(yǎng)活一個(gè)公益機(jī)構(gòu)的前提之下，必須為美術(shù)館規(guī)畫(huà)能營(yíng)利的機(jī)制以求自負(fù)盈虧地運(yùn)轉(zhuǎn)下去。最容易的方法以舉辦展覽并能銷售作品為優(yōu)先，其次是舉辦展覽低價(jià)收購(gòu)或接受作品捐贈(zèng)，累積地產(chǎn)商藝術(shù)品投資的資本，舉辦展覽或銷售作品的同時(shí)，將場(chǎng)地出租以減輕成本的支出，也是這種經(jīng)營(yíng)常見(jiàn)的模式。我們似乎對(duì)上述這種經(jīng)營(yíng)的方式非常眼熟，原因是它幾乎和大陸多數(shù)的畫(huà)廊經(jīng)營(yíng)方法完全一致。掌握朝向營(yíng)利的預(yù)想并不能保證美術(shù)館可以維持下去，對(duì)當(dāng)?shù)卣奈幕┱I(yè)績(jī)也不見(jiàn)得有顯著的助益，反而，造成許多的無(wú)頭公案、懸案，讓社會(huì)大眾頻頻猜測(cè)。

「上海?洛克外灘源」計(jì)劃是外資進(jìn)行大規(guī)模商務(wù)地產(chǎn)重建和開(kāi)發(fā)的項(xiàng)目之一，包括對(duì)原先在1840年代后期為英國(guó)領(lǐng)事館在內(nèi)的十一處歷史建筑和五個(gè)新建筑的翻修。 必須謀利卻不如想象的美術(shù)館經(jīng)營(yíng)

最后，我們可能還需要追究一連串耐人尋味的問(wèn)題，以便找出「美術(shù)館時(shí)代」這樣美好的時(shí)機(jī)來(lái)臨之時(shí)，私人美術(shù)館卻歇業(yè)關(guān)門(mén)風(fēng)潮同時(shí)大作，這其中有何道理呢？許多的私人美術(shù)館成立后，他們?yōu)楫?dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作者舉辦了各種畫(huà)展，并以低廉價(jià)格收藏了相當(dāng)數(shù)量的作品，私人美術(shù)館在銷售展覽作品或館藏品并沒(méi)有受到嚴(yán)格的法律約束，運(yùn)用幾種簡(jiǎn)單的方式可以在不違法的前提下，以銷售展（藏）品維持營(yíng)運(yùn)，然而，他們終究都沒(méi)有達(dá)成這個(gè)理想狀態(tài)。我們不禁要問(wèn)，關(guān)門(mén)歇業(yè)的私人美術(shù)館究竟買(mǎi)的是什么作品做為館藏？他們又舉辦了什么當(dāng)代藝術(shù)展，連賣(mài)展品的機(jī)會(huì)都沒(méi)有？當(dāng)私人美術(shù)館歇業(yè)之后，那些館藏品流落到哪裡了？歸納起來(lái)，可以這樣說(shuō)，究竟是哪些人在經(jīng)營(yíng)私人美術(shù)館，會(huì)讓他們無(wú)以為繼。

我想，除了專業(yè)經(jīng)營(yíng)的能力不足之外，更需要從大環(huán)境看，一則是私人美術(shù)館設(shè)立的目的復(fù)雜，促使在經(jīng)營(yíng)上必須謀利卻不如想像。再則是私人美術(shù)館的建設(shè)不是以私人收藏的飽和運(yùn)轉(zhuǎn)為根基，而是從「附加價(jià)值」的點(diǎn)綴作用設(shè)立私人美術(shù)館，在根本上就沒(méi)有能扎根的土地，自然要存活就更困難。若是經(jīng)營(yíng)規(guī)模不健全，無(wú)法取得周邊資源的養(yǎng)分供給，也遑論成長(zhǎng)了。