黃永玉出生于1924年，是一位瀟灑恣意了近一個(gè)世紀(jì)的老藝術(shù)家

他自己和大家都覺(jué)得叫他作“老頭”更親切，

更符合他自認(rèn)得那一點(diǎn)天然的“頑童”心態(tài)。

這位民間藝術(shù)氣息濃厚的老藝術(shù)家是個(gè)喜歡把什么都放到明面上說(shuō)的人，或許是他浪蕩不羈愛(ài)自由的脾氣秉性一度成為業(yè)界的熱門話題，有時(shí)過(guò)于直接地成為了采訪中的話題終結(jié)者。而他的一些書畫作品中的小品特性卻是話糙理不糙，無(wú)時(shí)無(wú)刻像是在用就是多年的生活閱歷在向我們講述一些哲理。

師出名門的中國(guó)藝術(shù)家們向來(lái)這山望著那山高，順藤摸瓜地以為師出名門就一定能發(fā)家致富、名利雙歸，從此走上巔峰成為人生大贏家，而看著藝術(shù)家們精巧的繪畫技藝與深厚的功底，估計(jì)也是一幫腦殘粉們丈二的和尚摸不著頭腦，對(duì)于這種所謂高等教育下的高等藝術(shù)意義何在？同樣是師出名門，老藝術(shù)家黃永玉的書畫作品則劍走偏鋒走著另外一條野路子。

這個(gè)老頑童的調(diào)皮是由內(nèi)而外的，九十幾歲也充滿著無(wú)憂的天真，他把個(gè)性和想說(shuō)的話全都交給了手中的筆。一個(gè)九十歲人的幽默跟二十歲的是不一樣的，那句，“世界長(zhǎng)大了，我他媽也老了”，以及“人說(shuō)八十不留飯，大伙吃給他們看”，是對(duì)自己高齡淋漓盡致的調(diào)侃，摻雜了狡黠，直率與敬畏，很讓人回味。黃永玉不僅用他小品藝術(shù)般的書畫作品闡述著就是多年的生活感悟，也嘗嘗調(diào)侃著生活的真摯趣味與面對(duì)社會(huì)生活的無(wú)奈。

“蛇脫了皮還是蛇”放佛在用動(dòng)物蛻皮這樣一種自然現(xiàn)象反射著江山易改本性難移的人性哲理，透過(guò)中國(guó)傳統(tǒng)水墨藝術(shù)的表達(dá)方法和對(duì)傳統(tǒng)的背離更加讓人理解了這看似糙話的真實(shí)寓意。“你也不想想，他為什么對(duì)你好”，這樣一句傳遍微信、微博等各大社交媒體略顯雞湯的文字玩玩沒(méi)想到竟在黃老先生的字畫作品中找到了痕跡，輕言絮語(yǔ)的寓言敘述方式傳達(dá)出了人際相處間的普世道理。

在黃永玉老先生九十歲的時(shí)候，他還為自己畫了一副自畫像，看完這幅畫，真不知道黃老先生到底是九十歲還是九零后。

中國(guó)藝術(shù)自古以來(lái)一直以一種相對(duì)含蓄的方式在竊竊私語(yǔ)，放佛面對(duì)西方藝術(shù)天團(tuán)這尊大佛嚇得不敢吭聲，而一些相對(duì)小眾的藝術(shù)形式更是缺少話語(yǔ)權(quán)。因此對(duì)中國(guó)藝術(shù)家的工地要求也就更上一層樓。倘若你以為黃永玉老先生僅擅長(zhǎng)于這種小品寓言般書畫作品的話，那我們回過(guò)頭來(lái)看看黃永玉老先生正兒八經(jīng)畫畫是什么樣子。

水墨與筆觸之間黃永玉老藝術(shù)家的繪畫功底可見(jiàn)一斑，色彩的迭代、畫面氣息的掌控、筆觸的銜接與變化，都是那群學(xué)藝不精指望藝術(shù)發(fā)財(cái)?shù)摹八囆g(shù)家”們所望塵莫及的。黃永玉筆下的荷花是獨(dú)具個(gè)人風(fēng)格色彩的，它們沒(méi)有給人那種清高出世的距離感，而是一種很絢麗、很燦爛的氣質(zhì)。國(guó)畫傳統(tǒng)講究“計(jì)白當(dāng)黑”。他偏偏反其道而行來(lái)個(gè)“以黑顯白”，這種反向繼承不僅使畫面看上去主題突出，色彩斑瀾，而且顯得非常厚重，有力度。

說(shuō)是黃永玉老先生是傳統(tǒng)書畫藝術(shù)玩膩了也好，還是這個(gè)巨蟹座老男孩本來(lái)就生性頑皮，滿肚子的抱怨也罷，他的那幾幅調(diào)侃般的字畫道破了多少少男少女的滿腹心事，老先生愛(ài)咧著嘴大笑，如孩童干凈的眼睛里又可窺見(jiàn)一種狡黠，談到人生時(shí)，他說(shuō)道“躺在地上過(guò)日子，貼著土地過(guò)日子，有個(gè)好處就是，摔也摔不到哪兒去”，這就是老先生輕松恣意的人生哲學(xué)罷。