翟永華，1962年12月生于東明縣。1999年--2000年研修于中國美院書法篆刻專業(yè)。2006年9月--2007年9月就讀于中國書法院研究生班。中國書法家協(xié)會會員，山東省書法家協(xié)會理事，菏澤市書法家協(xié)會常務(wù)副主席。菏澤市政協(xié)書畫院副院長，菏澤新聞書畫院副院長，菏澤市專業(yè)技術(shù)拔尖人才，曹州藝術(shù)館館長。

作品榮獲全國第二屆銀河書法大賽青年組一等獎，新世紀全國書畫大獎賽金獎，慶祝建國五十周年全國書畫家作品展金獎，第二、三屆紀念毛澤東全國書畫家作品展金獎，首屆中國美院學(xué)生作品“造型類”二等獎，全國第四屆賽克勒杯書法大賽二等獎。入展第六、七、八屆全國展，第七屆中青展，首屆、二屆扇面展，第二屆正書展，第四屆新人展，首屆全國書法百家精品展，首屆中國蘭亭獎書法展，首屆青年展，首屆、二屆“杏花村汾酒集團杯”全國電視書法展，第三、五屆楹聯(lián)展，第二屆流行書風(fēng)、流行印風(fēng)展等二十余次國家級重大展覽。1995、1996年作品應(yīng)邀在日本、新加坡、香港展出。三十余件作品被北京人民大會堂、中國藝術(shù)研究院、中央檔案館等收藏?！吨袊鴷ā冯s志2004年第9期專題介紹，出版當代中青年書法名家精品系列翟永華卷。2012年被評選為全國當代30位最具學(xué)術(shù)價值與市場潛力的書法家，山東齊魯文化之星。2012年12月隨中國書法家協(xié)會組織的書法代表團到馬來西亞參加學(xué)術(shù)交流活動。2014年8月隨中國書法家協(xié)會代表團到泰國參加書法交流活動。2016年5月在北京中國國家畫院國展美術(shù)中心舉辦“傳承與經(jīng)典系列——翟永華書法展”。

永華是一位以楷書著稱的書法家，當代以楷書見長的書法家并不多，我覺得永華是非常杰出的一個代表。他的楷書取法于鐘繇的小楷，我認為這一取法是比較聰明的，他從唐楷與“館閣體”中間走出了一條既嚴謹又靈動、既規(guī)矩又有變化的藝術(shù)道路。我認為，他的楷書比唐人多了靈動，因為他從行書中吸取了很多章法技巧，字有大有小，筆畫里邊也故意做了一些放松，所以他的楷書給人感覺非常舒服，這一點我覺得是難能可貴的。永華的楷書我最喜歡的就是他統(tǒng)一中的變化。寫楷書最忌諱的是呆板，永華的楷書沒有這個毛病，反而寫得非常的古雅、靈動、自然、生動。

寫楷書我認為是既費力又費時、而且未必能討好的一種書體，所以說做這種書體寫作的人，一定要做長期的大量的訓(xùn)練，而且還要不斷的探索。永華在這方面做的很到位，符合“筆墨當隨時代”，而且在筆墨上、在結(jié)構(gòu)上、在章法上都有自己的一套系統(tǒng)。我感覺他這樣走下去，一定會成為當代非常優(yōu)秀的楷書書法家。

—— 中國國家畫院專業(yè)畫家，中國美術(shù)家協(xié)會會員、四川省美術(shù)家協(xié)會副主席 鄧嘉德

“藝術(shù)當隨時代”，一個成功的藝術(shù)家，無不是從傳統(tǒng)與當代的縱橫坐標中確定自己的位置，永華學(xué)書，五體皆習(xí)，尤擅楷書，其書法乳鐘繇，胎息晉唐，功夫做得有板有眼，氣息雍容自如。楷書難寫，難在淡則無味，直則無情，欲淺不得，欲深不得，而在這方面永華把握的很到位。有格便有調(diào)，皆情性自然之謂也。永華是慧人，愿他在藝術(shù)的道路上越走越遠。

—— 中國藝術(shù)研究院中國書法院常務(wù)副院長，中國書法家協(xié)會理事 李勝洪

要把字寫好，一靠興趣。有興趣，才有動力；二靠勤奮。勤奮地臨碑習(xí)帖，才能掌握毛筆的提按使轉(zhuǎn)，掌握筆法、字法和章法；三靠悟性和靈氣。讀帖能悟，搦管手靈。認識永華多年，我覺得他具備以上三個方面。永華不偷懶，不使巧，不翻著跟頭“創(chuàng)新”，而是老老實實學(xué)，下功夫去寫，因而不斷有所提高。他的字不求怪誕而有新意，不裝瀟灑而見靈動，大幅小件，均見功底，素紙彩箋，都很精到。在炒作成為時尚、折騰成為風(fēng)氣的今天，能老老實實寫下去，靜下心來練功夫的人非常可貴，永華是一位。

—— 中國傳媒大學(xué)中國書寫文化研究中心主任、教授、博士生導(dǎo)師，北京書法家協(xié)會副主席 劉守安

翟永華是一位書法天才，所謂天才者，自有對書法的天賜悟性，于五行八作中唯書法是瞻。青春年少時，他就具備了一種定力，伏案臨書，達到了癡迷的程度。書法藝術(shù)的境界和一個書寫著的年齡有著密切的內(nèi)在聯(lián)系。他的“童子功”是他今天書法成就的第一個基因。他的小楷書法獨步精進，在不斷地探索中逐漸實現(xiàn)了自己的藝術(shù)理想，文氣、靜雅、方正，得鐘繇之法而變之，由小楷而中楷，再大楷，皆能法中有法，實在是一段艱辛和智慧的融合。中國書法中的法度因為漢字字形的大小而變化，翟永華的中楷和大楷雖然由小楷筆法演變而來，但也不是以小楷之法而為之，他的中楷在結(jié)構(gòu)設(shè)計上和諧錯落，力度飽滿，韻趣橫生。中楷書法非功力和性情舉家者而不能為，無功力則不能通小楷之法，無性情則沒有中楷之境界。談到大楷，則更為不易，他的楷書八尺長條，得張猛龍碑之氣勢，而楷法儼然，洋洋灑灑而不失方正博雅的姿態(tài)。閱讀翟永華最近的書法作品，更有一種一樣的感覺，我知道此間他經(jīng)歷了一段頗為坎坷的“練功”過程，他以中國書法史的書法演變脈絡(luò)為依據(jù)，從甲骨文、石鼓文、刑徒磚、魏碑、唐人寫經(jīng)，一直到民國諸家，他都進行了盡精盡微的臨摹。他雖然已楷書為主，但是在他的楷書作品中又融合了方筆與圓筆，簡約與精致，婉轉(zhuǎn)與剛勁，抑揚與頓挫等等筆法，“練功”過程使他獲得了豐收，這個豐收集中體現(xiàn)在他的筆法精準上，在筆法上，他實在是太有點“闊綽”了，因此使用起來也頗“奢侈”，中鋒所致，皆能體現(xiàn)己意。他在當代中青年書家中，是一個范例。

—— 中國美術(shù)家協(xié)會會員、中國作家協(xié)會會員，美術(shù)評論家 康征

永華的字，像一枚枚沉香木，我們這些忙碌奔波的人，仿佛能聞到作品中傳來的幽香。它們凝重、簡淡，里面好像隱含著禪意與佛理，給人以繁華燦爛之后重歸寂靜的感覺。

永華的作品，在形式方面沒有絲毫的造作，在創(chuàng)新方面也不刻意而為，這來自于他的眼光和自信，他認為那些“猛士書法家”的特點是標新立異，但若無功力植根，終究是無根之木，不會成為發(fā)展的趨勢。永華的書法，給我最強烈的印象是自然而然，不刻意地凸顯與張揚某種技法，他所強調(diào)的恐怕更是一種靈心與靈性。這一方面要借助于永華多年臨池習(xí)書所獲得的深厚功底與熟練的技法。他遍臨古人字帖，于鐘繇、二王更可謂研習(xí)精深，這使得他的書法作品有一種晉唐神韻，此外，永華對于從石鼓文、流沙墜簡、刑徒磚、魏碑、唐人寫經(jīng)，都進行過精微地臨摹，可謂諸體兼擅，字字精到。另一方面，在我看來也是對于一個書法家來說最為重要的，就是在心性方面的修為。永華自己說：“修身養(yǎng)性永遠不可低估。書者當自省學(xué)書動機，提高境界，在書藝中找到真我?！币虼?，他非常喜歡哲學(xué)家孔子，認為“孔子重視心靈體驗和生命感覺，從事書法要多學(xué)學(xué)孔子的悟性。”

—— 華東師范大學(xué)中國書法教育與心理研究中心主任、教授、博士生導(dǎo)師 周斌

翟永華的書寫對鐘繇和二王的楷書、魏碑以及小篆都有鉆研，而他的發(fā)力則在楷書，尤其對鐘繇和二王的楷書一直辛苦不斷。他的楷書書寫筆致不激不厲，嫻靜溫婉；結(jié)字點畫沉實，自然安穩(wěn)，舒朗寬綽，其中又不乏渾厚凝重的韻致。讀他的楷書，給人的感覺總是清新明麗的，有時像是溪水邊的閑庭信步，有時又像石巖上的煮水品茗。

小楷書寫需要很好的耐心和一絲不茍的能力。一件好的小楷作品從技術(shù)層面說，最重要的是對一個一個精微細節(jié)的耐心處理。相對用筆操控愈加講究的重要而言，結(jié)字造型相對弱了些。翟永華是不缺少耐心和細心的，所以他的書寫能穩(wěn)得住，關(guān)注精細。在這樣的前提下，翟永華的書寫用筆力避花哨，由初始的頓挫有致、方正謹嚴漸漸地轉(zhuǎn)化到起伏安閑、呼應(yīng)合度、扭續(xù)自然、圓通灑脫上來。書寫中弱化了一些部分的同時，其他方面便強化了起來，個人風(fēng)格也隨之突顯出來。在近年的書寫格局里，人們也漸漸地認識了他的楷書寫作。對于學(xué)習(xí)來說，翟永華的悉心積累是有效的。積累是在反反復(fù)復(fù)的磨筆頭兒，修煉自己的心性。這種積累是必要的，同時也是在迷茫中尋找和發(fā)現(xiàn)自己。翟永華的為做又是成功的。

—— 華北科技學(xué)院副教授，美術(shù)評論家 周天