2016年過去了，當(dāng)我們告別這一年，頗感欣慰的是中國經(jīng)濟(jì)已經(jīng)觸底企穩(wěn)，中國藝術(shù)市場也終于在行情反復(fù)調(diào)整的第五個年頭觸底反彈。這是中國經(jīng)濟(jì)與中國藝術(shù)市場在經(jīng)歷20多年快速發(fā)展后首次出現(xiàn)發(fā)展速度放緩并長期處于調(diào)整狀態(tài)，經(jīng)過近5年的長期調(diào)整，整個大勢終于企穩(wěn)反彈，而轉(zhuǎn)折點就出現(xiàn)在2016年。

周期表現(xiàn)：經(jīng)濟(jì)形勢是基本面

關(guān)鍵詞：周期性（繁榮期與調(diào)整期）

2011至2016年，是中國經(jīng)濟(jì)與中國藝術(shù)市場在經(jīng)歷20多年快速發(fā)展后首次出現(xiàn)發(fā)展速度放緩并長期處于調(diào)整狀態(tài)，經(jīng)過近5年的長期調(diào)整，整個大勢終于企穩(wěn)反彈，而轉(zhuǎn)折點就出現(xiàn)在2016年。

回顧2016年，中國藝術(shù)市場是在業(yè)內(nèi)人士的忐忑不安中開局的。率先舉槌的蘇富比甚至采取了特別措施：大幅度縮減了香港春拍前的上海、北京巡展規(guī)模；秋拍前更進(jìn)一步取消了上海、北京兩地的巡展。有趣的是，其春拍前內(nèi)地巡展所推薦的“賞心菁華——琵金頓珍藏重要中國工藝精品”專場，近100件拍品都是英國著名藏家羅杰·琵金頓在上世紀(jì)50年代末的10年間購藏的，大多來自20世紀(jì)二三十年代英國藏家建立的中國瓷器收藏，因此被蘇富比的主管專家仇國仕視為“時間膠囊”。當(dāng)中國買家借此延續(xù)這個收藏脈絡(luò)，已經(jīng)時隔半個世紀(jì)了。這就是周期表現(xiàn)最直接的原因——買家的迭代更新。

不過周期表現(xiàn)背后還有經(jīng)濟(jì)的背景：像股票、房地產(chǎn)等周邊市場一樣，中國藝術(shù)市場20多年的發(fā)展成長同樣依賴外部資金的不斷注入，因而也會隨著經(jīng)濟(jì)的周期性波動而呈現(xiàn)周期性變化，繁榮期和調(diào)整期交替出現(xiàn)：第一個繁榮期出現(xiàn)在20世紀(jì)90年代，藝術(shù)品的價值發(fā)現(xiàn)讓許多買家贏得了“第一桶金”；第一個調(diào)整期出現(xiàn)在1997年東南亞金融風(fēng)暴之后；2003—2011年間，以2008年為分水嶺，中國藝術(shù)市場經(jīng)歷了第二與第三個繁榮期，藝術(shù)市場實現(xiàn)了從“藝術(shù)品投資”到“資產(chǎn)配置”的觀念轉(zhuǎn)換。

2012年，隨著中國經(jīng)濟(jì)遭遇20多年來罕見的發(fā)展速度放緩，中國藝術(shù)市場也陷入了行情調(diào)整；雖然在2013—2014年行情一度反彈，但2015年尤其是下半年卻再度探底——藝術(shù)品不再只漲不跌。藝術(shù)市場像其他資產(chǎn)市場一樣也是信心市場，一旦信心受到?jīng)_擊，藝術(shù)品不僅會身價看跌，還會失去流動性。因此，人們對藝術(shù)市場乃至中國經(jīng)濟(jì)發(fā)展前景的信心受到反復(fù)考驗。令人欣慰的是，經(jīng)過5年的調(diào)整，多事之秋的2016年卻迎來了轉(zhuǎn)機(jī)。

首先，中國經(jīng)濟(jì)在幾經(jīng)反復(fù)后終于傳來基本面好轉(zhuǎn)的信息：生產(chǎn)者物價指數(shù)（ProducerPriceIndex，PPI）自2016年初見底后，已連續(xù)9個月的回升并最終在9月轉(zhuǎn)正；與此同時，采購經(jīng)理指數(shù)（PurchasingManagers‘Index，PMI）也維持了8月的擴(kuò)張趨勢，財經(jīng)專家因此認(rèn)為，中國經(jīng)濟(jì)出現(xiàn)了“階段性企穩(wěn)”。其次，盡管經(jīng)濟(jì)調(diào)整讓中國財富增長放慢，讓許多人財富縮水，但財富集中度卻仍在加強(qiáng)。調(diào)研公司W(wǎng)ealth-X的報告顯示，中國大約有1.2萬超高凈值人群，他們擁有的財富在2015年增長了10%，超過1750億美元。第三，“熱錢”找不到歸宿，令周邊市場十分動蕩：新年伊始，股市就史無前例地“熔斷”了；隨后債市大起大落，十年期國債收益率一度跌破2.75%后又反彈至3%以上；接著是黑色金屬大幅反彈，螺紋鋼兩月漲幅超70%，一個月后又跌回起點；最后是一線地產(chǎn)猛烈上攻，直到各地方政府在中央高層壓力下出臺降溫措施；之后匯率成焦點，人民幣“入籃”、美元加息，反而加深了匯率下跌的憂慮。這一切，讓藝術(shù)品的保值增值功能日益凸顯，構(gòu)成了藝術(shù)市場回暖的基本面。

瓷器雜項：延續(xù)市場熱點

關(guān)鍵詞：板塊現(xiàn)象（宮廷藝術(shù)熱與佛像熱）

在藝術(shù)市場上，周期現(xiàn)象又與板塊因素交織：不同的藝術(shù)樣式吸引不同的買家，形成不同的市場需求，在藝術(shù)市場上表現(xiàn)為不同的板塊。按市場發(fā)育的先后次序，瓷器雜項、中國書畫與現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)形成三大主流板塊。

在藝術(shù)市場的三大主流板塊中，瓷器雜項是發(fā)育最早、價格體系最成熟、行情走勢最穩(wěn)健的。2016年這個板塊雖然沒有特別高價的拍品，但整體的表現(xiàn)還是可圈可點。如在瓷器這個子板塊，恰逢250周年大慶的佳士得為紀(jì)念其亞洲業(yè)務(wù)30年，在香港春拍中組織了一場特拍，30件拍品涵蓋書畫、瓷器工藝品、現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)與手表珠寶等新老品類，結(jié)果拔得頭籌的是一件明代宣德的青花五爪云龍紋大罐，以1.58億港元成交。

奪人眼球的是各大板塊中的熱點：有的是特定板塊中長期形成的，比如“宮廷藝術(shù)熱”在瓷器雜項這個板塊中似乎是必然會有的持久性的“母題”。近年來隨著同行競爭日趨激烈，各家拍賣公司對此都各出奇招，其中最有代表性的是蘇富比，他們致力于征集帝王的璽印，在春秋兩季大拍中先后推出清康熙帝御寶檀香木異獸鈕方璽與乾隆帝御寶青玉交龍鈕方璽，分別以9260萬港元與9148萬港元高價成交。

也有階段性的熱點，如2015年3月紐約佳士得舉辦安思遠(yuǎn)珍藏拍賣會，其中喜馬拉雅風(fēng)格與印度風(fēng)格的佛像高價成交，讓延續(xù)多年的“佛像熱”出現(xiàn)了變調(diào)。這股變調(diào)在中國嘉德的北京秋拍上體現(xiàn)為一尊蒙古佛像——扎那巴扎爾像，以7302.5萬元高價成交。蘇富比香港秋拍的“坂本五郎珍藏早期佛教銅像”專場，所推的22尊鎏金及青銅佛像則屬于早前市場上比較沉寂的漢傳佛教系統(tǒng)，結(jié)果拍出了成交率100%、總成交額溢價7倍多（5041萬港元）的好成績。而其中一尊原估價300萬到400萬港元的北魏皇興四年鎏金銅蓮華手菩薩立像，被大名鼎鼎的英國古董商埃斯肯納齊以1148萬港元收入囊中。這令人疑惑：繼藏傳佛教佛像近年來不斷受到追捧之后，這是否預(yù)示著漢傳佛教佛像也會出現(xiàn)新的熱潮？

中國書畫：帶動市場回暖

關(guān)鍵詞：市場中樞（“價格突破”與“新買家”）

三大板塊中2016年表現(xiàn)最出色的，非中國書畫莫屬：首先，書畫所占的比重之大，往往超過各大拍賣公司各項拍賣業(yè)務(wù)總成交額的一半以上，堪稱“市場中樞”；其次，這5年來的行情調(diào)整，書畫板塊首當(dāng)其沖，尤其是其中的高價拍品，不但經(jīng)歷了流拍的考驗，成交價也大幅縮水。為此，拍賣行不得不避開近年來上過拍場的拍品，努力去發(fā)掘從未或多年未在拍場上現(xiàn)身的“生貨”；第三，這個板塊在2016春秋兩季大拍上發(fā)出了明確的信號——行情已經(jīng)觸底反彈。

中國嘉德的拍賣數(shù)據(jù)是這種反彈信號最明顯的例證：2016年度總成交54.3億元人民幣，同比去年增長20%；中國書畫占了30多億元，其中春拍總成交逾15億，秋拍總成交逾16億。在春拍中，古代書畫表現(xiàn)特別出色，僅“大觀”夜場上的45件古代書畫作品就斬獲6.67億元的總成交額，近現(xiàn)代書畫的總成交額僅4.47億元；秋拍情形則相反，近現(xiàn)代書畫拍得6.227億元，古代書畫則拍得3.066億元。古代書畫，作品存世量少，買家群體小，專業(yè)門檻高，因此作品單價高，尤其是其中的極品，在不同的時間點會表現(xiàn)各異：行情啟動時可以是導(dǎo)火索；行情達(dá)到高潮時可以創(chuàng)造天價；行情調(diào)整又可以是定海神針。有趣的是今年兩件天價拍品曾鞏的《局事多暇帖》與任仁發(fā)的《五王醉歸圖卷》，2009秋拍都曾現(xiàn)身拍場，當(dāng)時《局事多暇帖》率先破億成交，宣告中國藝術(shù)市場進(jìn)入“億元時代”；而《五王醉歸圖卷》則以4658萬港元成交。時隔7年后，《局事多暇帖》在春拍成交過2億元，到秋拍《五王醉歸圖卷》則過3億元成交。如此的價格落差也許恰恰說明，2016春拍是觸底止跌，而2016秋拍則是行情反彈。這個3億元的新高，為未來重拾升勢的藝術(shù)市場打開了價格空間。

近現(xiàn)代書畫板塊的表現(xiàn)更值得關(guān)注：2016年其近現(xiàn)代書畫的總成交額近20億元，其中秋拍的總成交額逾12億，除了“大觀”夜場斬獲的6.227億元總成交額，日場也收獲滿滿：“叢碧函嚙余：1977—1982”專場以100%成交；“繽紛集——聚焦私人珍藏”專場成交率高達(dá)97%，另有多個專場成交率都在80%以上。難怪中國嘉德近現(xiàn)代書畫總經(jīng)理戴維會如此點評：“今年的秋拍出現(xiàn)了幾大特點，一個是價格上限的突破很明顯，這就說明市場對特別的東西需求很大，簡單講就是大家搶得很厲害；另外一個就是進(jìn)入市場的新買家數(shù)量明顯增多，并且他們出手不凡；還有一個就是由于人民幣貶值的壓力，很可能會引導(dǎo)一部分資金進(jìn)入市場，來爭奪優(yōu)質(zhì)的資產(chǎn)。”

當(dāng)代藝術(shù)：加劇洗牌

關(guān)鍵詞：市場洗牌（國際化與藝博會熱）

三大板塊中，2016年度表現(xiàn)最弱的是現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)。其中的子板塊——現(xiàn)代藝術(shù)，類似中國書畫的子板塊古代書畫，作品存世量小，買家群體小，專業(yè)門檻高，價格扶搖直上。如佳士得香港秋拍，一件常玉的木板油畫《瓶菊》，以1.03億港元成交。與此同時，因為作品存世量小，拍賣公司則動足腦筋發(fā)掘新品種，如蘇富比在秋拍夜場里還史無前例地推出了一個趙無極的紙上作品專題，拍賣結(jié)果100%成交。

當(dāng)代藝術(shù)板塊，近年來市場洗牌愈演愈烈，拍賣公司對此只能各出奇招：蘇富比、佳士得在香港大打“亞洲牌”，紛紛在他們的當(dāng)代藝術(shù)夜場中力推日本“具體派”、韓國“單色美學(xué)”以及東南亞現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)；中國嘉德打“八五牌”，堅持開設(shè)“85新潮”專場；北京匡時在秋拍中則為10件拍品特地開設(shè)了“張頌仁先生重要私人收藏”專場；佳士得上海秋拍，再推“FirstOpen開創(chuàng)|上?！睂?，除了2015年首拍所力推的中國當(dāng)代藝術(shù)之外，還加入了亞洲及西方當(dāng)代藝術(shù)、當(dāng)代水墨與當(dāng)代設(shè)計。

各種嘗試中最牽動人心的，則是在國內(nèi)拍場引入西方藝術(shù)大師的作品，如西泠印社秋拍，再次推出了由16件拍品組成的西方大師作品專場，結(jié)果取得100%的成交率，雷諾阿的《草地上的裸女》（最初版本）以690萬元成交；圣誕節(jié)前落槌的保利華誼（上海）推出“對話：重要東西方藝術(shù)夜場”取得5.9億元的總成交額，西方大師專題里的畢加索《燈下的女人（杰奎琳）》以5865萬元成交。

當(dāng)代藝術(shù)的洗牌，因近20年來風(fēng)靡全球的藝博會熱而格外引人注目。全球頂級的巴塞爾藝博會、歐洲藝術(shù)與古董博覽會（TEFAF）等都在致力于爭奪中國買家，其中巴塞爾藝博會還通過收購在香港設(shè)立了香港巴塞爾藝博會。以此為背景，國內(nèi)藝博會市場也競爭激烈，僅以上海為例，包括影像上海（PhotoShanghai）在內(nèi)的多個藝博會并存，2016年11月更出現(xiàn)了ART021與西岸藝術(shù)與設(shè)計博覽會兩個藝博會在同一周里舉辦的現(xiàn)象。在中國，作為二級市場的拍賣公司是主要交易平臺，反過來畫廊這樣的一級市場卻沒有得到充分發(fā)育，因此同屬于一級市場的藝博會特別活躍，也許是畫廊抗衡拍賣行的無奈之舉。與此同時，一種與拍賣臺截然不同的交易體制，伴隨著國際化的新觀念和新方法，在當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域萌芽。

春拍觸底，秋拍反彈，也許還只是書畫板塊2016年行情的寫照，卻意味著整個藝術(shù)市場，將從調(diào)整狀態(tài)走向一個新的繁榮期。畢竟，這個調(diào)整狀態(tài)已經(jīng)持續(xù)整整5年了。5年來，藝術(shù)品價格回調(diào)，藝術(shù)市場的基本面改善，“資產(chǎn)荒”驅(qū)動下新資金也流入藝術(shù)市場了?？梢灶A(yù)見的是，2017年最熱鬧的，還會是書畫板塊。