不過(guò)，香港蘇富比在2016年的總成交額與2015年相比幾乎無(wú)異，對(duì)于此，蘇富比亞洲區(qū)行政總裁程壽康表示：“我喜見(jiàn)香港蘇富比2016年春秋兩拍的總成交額能與2015年看齊?？v使全球個(gè)別藝術(shù)板塊市場(chǎng)不明朗，但亞洲仍表現(xiàn)出其過(guò)人抗御力。藏家對(duì)拍品選擇審慎，惟質(zhì)精量罕的藝術(shù)品仍需求甚殷，致使締造拍賣(mài)佳績(jī)?！?/p>

與之相對(duì)應(yīng)的保利香港2016秋季拍賣(mài)卻成為了“別人家的孩子”，11億港元的成交額也創(chuàng)造了保利香港歷年來(lái)秋季拍賣(mài)的新高。

數(shù)據(jù)的背后是一份份充滿殘酷和血腥的名單，有喜也有憂歷來(lái)是市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)后的必然結(jié)果。在比重越來(lái)越小的現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)部分，這一結(jié)果更為甚之，尤其是近些年越來(lái)越不被看好的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)，在這其中的處境更顯尷尬。與此同時(shí)，“冷靜、理性、正常、人氣不足”等詞匯亦成為許多業(yè)界人士在接受媒體采訪時(shí)的看法。另外，大陸藏家也并不是很多。

本季香港蘇富比共設(shè)置了5個(gè)現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)的專(zhuān)場(chǎng)拍賣(mài)，分別是現(xiàn)當(dāng)代亞洲當(dāng)代藝術(shù)夜場(chǎng)（重頭戲）、現(xiàn)代及當(dāng)代東南亞藝術(shù)、當(dāng)代亞洲藝術(shù)、現(xiàn)代亞洲藝術(shù)和#TTTOP專(zhuān)場(chǎng)，總成交8億余港元，占總成交額的37%；保利香港則仍舊只有中國(guó)及亞洲現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)一個(gè)專(zhuān)場(chǎng)，該專(zhuān)場(chǎng)最終取得了3億余港元的成績(jī)，占總成交額的27%。

一個(gè)近乎4成，一個(gè)近乎3成的占比似乎對(duì)于當(dāng)前市場(chǎng)狀態(tài)下的現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)而言，這仍舊是份不錯(cuò)的成績(jī)，但如果仔細(xì)分析之后，卻不難發(fā)現(xiàn)其中潛藏的一些問(wèn)題。第一，今年香港蘇富比史無(wú)前例的將拍品數(shù)量擴(kuò)充至4000件的大關(guān)（之前的最高數(shù)據(jù)為3918件，2015年秋拍），這種走量的方式顯然跟目前市場(chǎng)所推崇的“輕量重質(zhì)”的核心理念相左，而這種策略變化所帶來(lái)的直接后果就是，你會(huì)在香港蘇富比的某一個(gè)專(zhuān)場(chǎng)拍賣(mài)的成交榜單上，發(fā)現(xiàn)有那么幾件非常詭異的成交作品，他們的成交價(jià)格要遠(yuǎn)遠(yuǎn)低于估價(jià)區(qū)間的最低成交價(jià)，甚至出現(xiàn)一些低于估價(jià)10倍成交的作品，這是為什么呢？而這樣的價(jià)格又是怎么成交的呢？答案就是拍賣(mài)師在出于無(wú)奈的情況下，臨時(shí)改變了這件拍品的拍賣(mài)規(guī)則，以降價(jià)銷(xiāo)售的方式（業(yè)界稱(chēng)之為荷蘭式拍賣(mài)）進(jìn)行拍賣(mài)，以此來(lái)將作品拍出。這也就是為什么你會(huì)在堂堂香港蘇富比的拍賣(mài)會(huì)上，看到成交價(jià)僅有千余港元的拍品。

臨時(shí)變更拍賣(mài)規(guī)則也算是今年秋拍現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)部分的一處亮點(diǎn)了。此外，在正常拍賣(mài)狀況下所完成的成交狀況是否會(huì)比較令人感到樂(lè)觀呢？香港蘇富比和保利香港用事實(shí)告訴你們，并沒(méi)有。

在香港蘇富比的5場(chǎng)現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)的拍賣(mài)名單中，可以不難看出拍賣(mài)公司在應(yīng)對(duì)市場(chǎng)不利局面時(shí)所做出的調(diào)整：近今年，日韓即東南亞現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)的火熱有目共睹，這也跟香港蘇富比這些年來(lái)的持續(xù)推動(dòng)分不開(kāi)，在今年的秋拍中，日韓及東南亞藝術(shù)家的拍品占據(jù)的比重達(dá)到了令人震驚的地步（東南亞因其專(zhuān)場(chǎng)拍賣(mài)存在不多做表述），如果不是今年香港蘇富比加大了有著臺(tái)灣背景的藝術(shù)家的拍品數(shù)量，相信中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)部分將變得更為弱勢(shì)。從最終的成交額上，帶有明顯價(jià)格標(biāo)簽的拍品相對(duì)表現(xiàn)正常，千萬(wàn)級(jí)變動(dòng)不大，但在成交的中段，日韓藝術(shù)家的表現(xiàn)明顯更為出色和平穩(wěn)。

或許正是這種拍品的分化，使得在過(guò)去幾年搶盡風(fēng)頭的中國(guó)藏家在香港蘇富比的拍場(chǎng)上沉寂了不少，為數(shù)不多的到場(chǎng)者所表現(xiàn)出的購(gòu)買(mǎi)欲也并不強(qiáng)烈，顯然藏家對(duì)于拍賣(mài)公司的征集策略存在一定的異議。

此外，今年香港蘇富比在拍品征集上所出現(xiàn)的問(wèn)題還不止于此。在上拍數(shù)量明顯增多的今秋，蘇富比的幾個(gè)現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)專(zhuān)場(chǎng)，滿眼望去盡是趙無(wú)極、朱德群、常玉等人的一些分量并不太足的小拍品，不免給人一種征集乏力，臨時(shí)拼湊的感覺(jué)。試問(wèn)，這種拍品多了，怎能引起藏家的競(jìng)買(mǎi)興趣。

與香港蘇富比主打日韓及臺(tái)灣藝術(shù)家的策略不同，保利香港在現(xiàn)當(dāng)代部分的拍品征集上仍舊顯得偏重中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)，日韓藝術(shù)家雖有涉及，但無(wú)論是拍品的數(shù)量還是質(zhì)量，都要略遜一籌。主打吳冠中似乎是保利一向的傳統(tǒng)，今年也不例外，吳冠中1997年作《荷塘》以1.06億港元的成交價(jià)也成為了當(dāng)前秋拍首輪的最高價(jià)拍品。

不過(guò)，保利香港與香港蘇富比一樣，也存在拍品質(zhì)量良莠不齊的問(wèn)題。頂級(jí)和高段位拍品數(shù)量不足，中段拍品的表現(xiàn)如同雞肋，低段拍品充斥卻無(wú)成績(jī)，使得整個(gè)拍賣(mài)會(huì)斷層極為明顯，吸引力和刺激度都無(wú)法滿足當(dāng)前的藏家需求。

最后，也是關(guān)乎市場(chǎng)未來(lái)的關(guān)鍵一點(diǎn)，從兩場(chǎng)拍賣(mài)會(huì)中所反映出的青年藝術(shù)家的提前退場(chǎng)現(xiàn)象令人擔(dān)憂?；蛟S，過(guò)早進(jìn)入市場(chǎng)和資本運(yùn)作對(duì)于年輕藝術(shù)家而言本身就是一種傷害，但在本輪秋拍當(dāng)中，一些已成明星效應(yīng)的年輕藝術(shù)家的作品流拍還是為市場(chǎng)敲響了不小的警鐘，這種來(lái)自二級(jí)市場(chǎng)的影響是否會(huì)沖擊到目前火勢(shì)正旺的一級(jí)市場(chǎng)，給當(dāng)下無(wú)節(jié)制炒作年輕藝術(shù)家的資本以當(dāng)頭一棒，敲出一份理智，敲回一個(gè)市場(chǎng)運(yùn)作的正軌呢？