關(guān)于潤(rùn)格,為了引古論今,人們常以鄭板橋在乾隆二十四年(1759)所書的自定書畫“潤(rùn)格”為例:“大幅六兩,中幅四兩,小幅二兩,書條、對(duì)聯(lián)一兩,扇子、斗方五錢。凡送禮物食物總不如白銀為妙;公之所送,未必弟之所好也。送現(xiàn)銀則心中喜樂,書畫皆佳。禮物既屬糾纏,賒帳尤為賴賬。年老神倦,亦不能陪諸君子作無(wú)益語(yǔ)言也。畫竹多于買竹錢,紙高三尺價(jià)三千;任渠 話舊論交接,只當(dāng)秋風(fēng)過(guò)耳邊?！?/p>

這是鄭板橋應(yīng)拙公和尚所屬而書,用以謝客。他的潤(rùn)格包括了尺幅、形式、價(jià)格以及潤(rùn)筆必須付白銀這幾方面的內(nèi)容。但是到了民國(guó)時(shí)期, 書畫家訂立潤(rùn)格不僅較前代更為普遍,許多畫家的潤(rùn)格還屢屢出現(xiàn)在當(dāng)時(shí)的報(bào)刊上,從一個(gè)層面上反映了民國(guó)時(shí)期的藝術(shù)進(jìn)入商品市場(chǎng)的狀況, 而潤(rùn)格的內(nèi)容也更加具體詳盡。包括尺幅、形式(立軸、屏條、羅漢條、橫披、扇面、冊(cè)頁(yè)、手卷等)、題材(山水、花鳥、人物、仕女、佛仙 神、牛馬等)、畫法(寫意、工夾寫、工細(xì);青綠、水墨、仿古、隨興)、價(jià)格、折扣、收件地址等。一般在潤(rùn)格正文之后還有一些相關(guān)的說(shuō)明 ,以1935年賀天健所訂的潤(rùn)格為例,他在潤(rùn)格正文之后還加上“如欲補(bǔ)唐人法之點(diǎn)葉柳每株須另加潤(rùn)十元;青綠加倍;金箋加倍;長(zhǎng)題每件加十元;點(diǎn)景、簡(jiǎn)易加半倍;繁重與艱難者加二倍”(當(dāng)時(shí)其畫工細(xì)山水價(jià)貴,四尺整紙每尺三十元)。另外通常還注明“先潤(rùn)后墨(筆)”或 “潤(rùn)筆(潤(rùn)資、筆資)先惠”,以及“紙劣及立索者不應(yīng)”。

潤(rùn)格的訂立一般有自訂和他人代訂兩種。民國(guó)時(shí)期代訂潤(rùn)格者大都是當(dāng)時(shí)的名人,如:孫科(1891—1973)、蔡元培 (1868—1940)、于右任(1879—1964)、陳樹人(1884—1948)等;鄭曼青、黃賓虹、趙叔儒、戴云起等;也有好友,如鄧實(shí)代、黃賓虹;還有弟子代老師者。這之中請(qǐng)名人代訂潤(rùn)格既有捧場(chǎng)又有抬高身價(jià)的意思,如“李綺石山水篆刻直例”,不僅具有一般的潤(rùn)格內(nèi)容,而且在正文之前還有一段介紹藝術(shù)特點(diǎn)和成就的文字,最末更羅列了許多介紹、代訂潤(rùn)格的名人,有于右任、經(jīng)亨頤、王震、張聿光、馬企周、賀天健、蔡元培、陳樹人、江小鶼、馬公愚、錢瘦鐵、汪亞塵。

潤(rùn)格自訂出后往往經(jīng)過(guò)一段時(shí)間畫家會(huì)根據(jù)市場(chǎng)的情況重新進(jìn)行修訂,如馬企周到1933年時(shí)潤(rùn)格已經(jīng)是第七次重訂。但也有一些畫家則比較隨便,如黃賓虹就認(rèn)為“書畫雅事,可贈(zèng)可索,興來(lái)?yè)]灑,工拙不計(jì)”,因此黃賓虹自1924年訂立新例后,直到1935年仍沿用此例 ,其間歷經(jīng)了十二年。

遵守潤(rùn)格也是畫家的一種美德。俞劍華先生曾在《畫家軼事》中記他的老師陳師曾為潘馨航畫十六開冊(cè)頁(yè),當(dāng)時(shí)陳氏的潤(rùn)格每頁(yè)只一金,潘氏以為太廉而致二十,陳氏不受,說(shuō):“吾畫之價(jià)值雖不止此數(shù),但潤(rùn)例既定,雖一文也不能多取”。(載《國(guó)畫月刊》第一卷第九、十期)。

民國(guó)時(shí)期的畫家潤(rùn)格沒有今日偌大的懸殊,以黃賓虹1924至1935年間的潤(rùn)格為例:四尺六十元;五尺八十元;六尺一百元;卷冊(cè)、 扇頁(yè)每頁(yè)二十元;雙款設(shè)色加倍;花卉篆書減半。而如果以同時(shí)期刊物上所載畫家潤(rùn)格中的四尺山水堂幅而論,那么秦仲文(1896—1974)為十六元,俞劍華(1895—1978)為三十二元,戴云起為十六元,秦清曾為四十元,馬萬(wàn)里為五十元,馬企周為四十八元,吳青霞為三十二元,張聿光(1885—1968)為十五元,陳子恒為十四元,熊松泉為二十六元,李綺石為十元,高尚之為十九元。

應(yīng)該說(shuō)這樣的畫價(jià)不要說(shuō)對(duì)于當(dāng)時(shí)的權(quán)貴,就是一般的知識(shí)階層和薪金階層也能承受得起,所以民國(guó)時(shí)期的書畫收藏幾乎是沿襲了清代的傳統(tǒng),形成了以國(guó)內(nèi)的政商要人和文人雅士為服務(wù)對(duì)象而建立起來(lái)的藝術(shù)市場(chǎng)。民國(guó)時(shí)期的政界書畫收藏家有:曾任教育總長(zhǎng)、外交總長(zhǎng)和代國(guó)務(wù)總理的汪大燮,財(cái)政次長(zhǎng)汪向叔,徐世昌大總統(tǒng)的弟弟徐世章,司法總長(zhǎng)的林長(zhǎng)民,故宮博物院院長(zhǎng)易培基等等,他們的薪金如果用來(lái)收藏幾張黃賓虹想不會(huì)有什么問題。但是現(xiàn)在大陸部長(zhǎng)級(jí)官員的薪金如果購(gòu)買一張普通的行畫可能也不夠,就更不用去想那天價(jià)的名畫了,而在五十年代一個(gè)大學(xué)教授的薪金似乎也可以買幾張齊白石。據(jù)有關(guān)資料記載南京的收藏家夏同浩就在那時(shí)以150元收藏了一張徐悲鴻的《飲馬圖》,用120元收藏了一張齊白石的《葡萄圖》,至于被稱為清初四大家之一王鑒的《仿黃子久筆意山水》也不過(guò)500元。到了“文革”期間那就更談不上書畫的收藏 ,對(duì)于普通人來(lái)說(shuō),屬于“四舊”之物的書畫,惟恐避之不及?？墒且渤隽藗€(gè)大收藏家康生,只不過(guò)他的藏品不是買來(lái)的,而是利用手中的權(quán)力 從屬于國(guó)家的倉(cāng)庫(kù)里調(diào)來(lái)的。