經(jīng)典翻拍是好萊塢經(jīng)濟(jì)的常見(jiàn)現(xiàn)象，但翻拍或者續(xù)集很多時(shí)候都會(huì)成為狗尾續(xù)貂之作。新版《賓虛》徒有翻拍經(jīng)典的外衣，高潮過(guò)于簡(jiǎn)化而難以再現(xiàn)當(dāng)年的經(jīng)典及那種痛快淋漓的觀影快感，而過(guò)于直白生硬的臺(tái)詞更是讓過(guò)度渲染的兄弟情變得十分的尷尬。

簡(jiǎn)化了高潮劇情影響觀影快感

經(jīng)典翻拍是好萊塢經(jīng)濟(jì)的常見(jiàn)現(xiàn)象，《終結(jié)者：創(chuàng)世紀(jì)》便是以新三部曲的名義翻拍了一遍《終結(jié)者》、《終結(jié)者2》的經(jīng)典橋段，正在北美熱映的《豪勇七蛟龍》則是源自于黑澤明的《七武士》，但翻拍或者續(xù)集很多時(shí)候都會(huì)成為狗尾續(xù)貂之作，盡管隨著時(shí)代的發(fā)展、技術(shù)的進(jìn)步，可以讓電影人更好地將心目里的影像畫(huà)面視覺(jué)盛宴化，這部由俄羅斯導(dǎo)演提莫·貝克曼貝托夫執(zhí)導(dǎo)的新版《賓虛》也為翻拍添加了一個(gè)反例。

一說(shuō)《賓虛》，很多影迷無(wú)疑想到的是上世紀(jì)五十年代末的經(jīng)典版，盡管受限于當(dāng)時(shí)的特效制作，但高潮戲時(shí)的古羅馬競(jìng)技場(chǎng)的賽馬場(chǎng)景讓觀眾們歷歷在目，影片也斬獲了當(dāng)年11項(xiàng)奧斯卡大獎(jiǎng)。而憑借著《守日人》、《守夜人》成名的提莫·貝克曼貝托夫，備受推崇的一點(diǎn)便是視覺(jué)特效，即使是來(lái)到好萊塢后也完成了《通緝令》的華麗麗的動(dòng)作場(chǎng)面。可惜新版《賓虛》徒有翻拍經(jīng)典的外衣，高潮過(guò)于簡(jiǎn)化而難以再現(xiàn)當(dāng)年的經(jīng)典及那種痛快淋漓的觀影快感。

原版的表演、動(dòng)作場(chǎng)面都早已被奧斯卡所肯定，也被眾多的影迷深深記住，特別是那場(chǎng)在競(jìng)技場(chǎng)的賽馬戲。新版也自然地將這場(chǎng)賽馬戲作為高潮，但是，影片盡管在開(kāi)場(chǎng)時(shí)有一段兩個(gè)主人公賽馬的戲作為引子，但依然讓人難以理解賓虛是如何在船中生活五年后，就能通過(guò)短短時(shí)間的訓(xùn)練打敗早已是數(shù)一數(shù)二高手的米薩爾，這使得這場(chǎng)戲在敘事上難以讓人信服；而賽馬戲的動(dòng)作場(chǎng)面時(shí)間較短，人翻馬亂的場(chǎng)面雖然也有但未能讓觀眾形成同情或觀影的快感，畢竟當(dāng)下的主流觀眾早已備受《速度與激情》、《復(fù)仇者聯(lián)盟》之類(lèi)的高概念動(dòng)作戲所影響，《賓虛》里的動(dòng)作場(chǎng)面也就顯得有驚無(wú)險(xiǎn)。

而過(guò)于直白生硬的臺(tái)詞更是讓過(guò)度渲染的兄弟情變得十分的尷尬。敘事上，1959年版本的珠玉在前，新版的編劇顯得縮手縮腳，也無(wú)視觀眾的觀影品位或智商，影片居然是一次次地以赤裸裸的臺(tái)詞的方式，強(qiáng)調(diào)要和平、寬恕等，顯得畫(huà)蛇添足。賓虛與米薩爾之間的兄弟情也是為了賣(mài)腐而賣(mài)腐，而賓虛與妻子艾斯特之間的情感被淡化了不少，這就使得賓虛為何要聽(tīng)從妻子的話用寬恕代替復(fù)仇，顯得突兀。

強(qiáng)化宗教元素顯得突兀

當(dāng)年法國(guó)《電影手冊(cè)》的主編安德烈·巴贊在《作者的政治》一文里曾贊嘆了好萊塢類(lèi)型片的“天才”之處：“美國(guó)電影是一門(mén)經(jīng)典藝術(shù)，那么為什么不去欽佩它那最值得欽佩的，亦即不僅是這個(gè)或那個(gè)電影制作者的才能，而是那個(gè)系統(tǒng)的天才，它那始終充滿(mǎn)活力的傳統(tǒng)的豐富多彩，以及當(dāng)它遇到新因素時(shí)的那種能產(chǎn)性”。

新版《賓虛》當(dāng)然也有這種想要產(chǎn)生新的可能性的努力，借用導(dǎo)演本人的話來(lái)說(shuō)，便是加重了“寬恕”這個(gè)主題，于是，當(dāng)蒙冤多年有機(jī)會(huì)回到耶路撒冷的賓虛一心想要報(bào)仇時(shí)，他的妻子艾斯特表示如果他堅(jiān)持這樣將會(huì)離開(kāi)他，而在最后，賓虛與米薩爾也回復(fù)到了青年時(shí)代的好友關(guān)系。

影片一方面用了不少的篇幅強(qiáng)調(diào)賓虛與米薩爾的多年情誼，并借助于摩根·弗里曼扮演的Ilderim凸顯了寬恕的力量，與此同時(shí)，影片實(shí)際上還繼續(xù)強(qiáng)化了1959年版《賓虛》里的耶穌及宗教的力量。

但是，相比起北美地區(qū)上映的原版，內(nèi)地版刪減了大約十分鐘，特別是刪減了與宗教相關(guān)的內(nèi)容，比如賓虛的母親與妹妹，在1959年版的結(jié)尾，是在帶有宗教意味的場(chǎng)景下麻風(fēng)病得以神奇康復(fù)，但在內(nèi)地版里，因?yàn)閯h減了宗教內(nèi)容，在片尾時(shí)突然看到已經(jīng)恢復(fù)健康的、賓虛的母親與妹妹，讓人感到很突?！?dāng)然，即使保留了美國(guó)版的宗教元素，也難掩影片的各種問(wèn)題。

經(jīng)典翻拍，就像是一把雙刃劍，優(yōu)秀的翻拍作品，能夠“站在巨人的肩膀上”錦上添花，或者是別有一番風(fēng)味，徐克的《黃飛鴻》系列就為五六十年代的關(guān)德興版注入了新鮮的血液與活力，但更多的翻拍影片則是不斷地證明著原作的經(jīng)典或者精彩，新版的《賓虛》便讓人更加懷念那個(gè)特效技術(shù)還比較簡(jiǎn)陋年代的經(jīng)典賽馬場(chǎng)面，而成為一次失敗的翻拍。

□阿木（影評(píng)人）