《湄公河行動》的優(yōu)缺點(diǎn)都在臺面上。在主題上，這是一部舊得不能更舊的主旋律電影，在另一方面，這部電影完全是現(xiàn)代電影工業(yè)的制作方法，其完整和流暢程度放在國產(chǎn)片里，稱得上是一部佳作。

看完《湄公河行動》，相信不少人會和我一樣，有一種熟悉的感覺：這不是好萊塢主旋律嗎？說起來，商業(yè)大片本來就會遵循主流輿論，以軍事這類題材為例，中美的主旋律并沒有骨子上的區(qū)別。無非是在愛國和民族主義的交織下，用大制作、大場面，輸出強(qiáng)勢的價值觀。

中美主旋律的合流也不是新聞，無論是去年上映的《戰(zhàn)狼》，或者以真實案件改編的《湄公河行動》，你都能看到好萊塢套路的影子。區(qū)別不在主題上，更多在制作層面上，這類新派的主旋律能被市場青睞，是因為它們都丟掉了僵化的制作方式，屬于更接近現(xiàn)代電影工業(yè)的產(chǎn)物。

一句話就是，主旋律變得好看了。基本上，這就是《湄公河行動》的制作背景，因為有主旋律的背景打底，林超賢得到了極大尺度的空間。你遵循了主旋律的主題，那么在表現(xiàn)手段上就得到了更大的自由。作為新派的“暴力導(dǎo)演”，林超賢當(dāng)然不會錯過這樣的機(jī)會。在這部電影里，商場槍戰(zhàn)、公安局被襲、城市街頭激戰(zhàn)、叢林和河域的埋伏和追襲，林超賢把以往擅長的港式警匪片，全面升級到了戰(zhàn)爭級別的場面。

《湄公河行動》是一部幾乎沒有女性角色的電影，在男性情誼的底色之上，林超賢完全不回避暴力的殘忍。金三角的童軍，陣亡的緝毒犬，林超賢不需要遵循好萊塢式“不死孩子、動物”的潛規(guī)則。正是在極具沖擊力的暴力環(huán)境下，《湄公河行動》改編自真實案件的現(xiàn)實感被放大了。

在主題處理上，本質(zhì)上這當(dāng)然還是一部主旋律電影，但林超賢明顯有意淡化大國沙文主義的傾向，將主題落在“還罹難漁民清白”上。這么一起境外執(zhí)法的案件，花在外交斡旋上的篇幅并不多，僅被當(dāng)做串場使用，故事的主體是一場場連貫的動作場面。

正因此，這是一部很容易帶起觀眾情緒的電影，強(qiáng)烈到主題成為了次要的存在。雖然這種風(fēng)格很容易被詬病是一種避重就輕的取巧辦法，但拍了多年類型片的導(dǎo)演林超賢，本來就長于執(zhí)行力，短于主題言志，我把它理解為一種有意或無意的揚(yáng)長避短。

《湄公河行動》的優(yōu)缺點(diǎn)都在臺面上。在主題上，這是一部舊得不能更舊的主旋律電影，其中秀肌肉式的強(qiáng)勢價值觀，想必會讓新時代的愛國主義得到新一輪的關(guān)注。在另一方面，這部電影完全是現(xiàn)代電影工業(yè)的制作方法，其完整和流暢程度放在國產(chǎn)片里，稱得上是一部佳作。

□半輩子（影評人）