除了“柯震東復(fù)出之作”這一話(huà)題性，《再見(jiàn)瓦城》作為威尼斯電影節(jié)首映影片，本身就足夠驚艷。定居臺(tái)灣的緬甸漢族導(dǎo)演趙德胤，將自己早就精確把握的鄉(xiāng)土氣息，成功融入到一個(gè)曼谷版的“牯嶺街少年殺人事件”之中，把一個(gè)看似波瀾不驚的移民故事，引向爆發(fā)性的震撼結(jié)尾。

導(dǎo)演準(zhǔn)確把握“偷渡客”的日常

柯震東吸毒被抓后的復(fù)出之作——理所當(dāng)然成為了《再見(jiàn)瓦城》最大的話(huà)題性?？稍诖酥?，于威尼斯電影節(jié)首映的這部影片，也算得上非常驚艷。定居臺(tái)灣的緬甸漢族導(dǎo)演趙德胤，將自己早就精確把握的鄉(xiāng)土氣息，成功融入到一個(gè)曼谷版的“牯嶺街少年殺人事件”之中，把一個(gè)看似波瀾不驚的移民故事，引向爆發(fā)性的震撼結(jié)尾。

16歲到臺(tái)灣念書(shū)并成為金馬電影學(xué)院學(xué)員后，緬甸漢族導(dǎo)演趙德胤，就一步步地通過(guò)紀(jì)錄片和劇情片，講述自己的故鄉(xiāng)記憶，虛構(gòu)或再現(xiàn)著緬甸華人故事。

果敢、佤邦、克欽、密支那、臘戍……這些以往只能出現(xiàn)于戰(zhàn)亂新聞里的緬北城市名字，通過(guò)他非常寫(xiě)實(shí)的影像，讓華語(yǔ)觀眾看到和認(rèn)識(shí)了一群生活在邊疆之外、與我們長(zhǎng)相相似、飲食趨同、并且說(shuō)著同樣漢語(yǔ)的華人——緬北華人講述的云南官話(huà)，是片中最常聽(tīng)到的對(duì)白，而作為非群眾演員的柯震東和吳可熙兩位主角，經(jīng)過(guò)當(dāng)?shù)貎扇齻€(gè)月的生活體驗(yàn)，熟練說(shuō)出的準(zhǔn)確方言，也讓作為云南人的筆者非常驚奇。

影片中的主角們不停地泡面吃面、不斷強(qiáng)調(diào)自己來(lái)自臘戍第五區(qū)，都準(zhǔn)確還原著初來(lái)乍到的打工青年該具有的生活狀態(tài)以及群體認(rèn)同。故事發(fā)生于曼谷，也同樣準(zhǔn)確反映著泰國(guó)首都的生活物價(jià)和工資收入，可偏偏沒(méi)有任何人們所熟知的曼谷地標(biāo)，忙著討生活而無(wú)暇逛大皇宮、四面佛、水上市場(chǎng)，這也理應(yīng)是新到偷渡客的日常吧。

故事脈絡(luò)從溫情到暴戾

與楊德昌名作《牯嶺街少年殺人事件》不同的是，《再見(jiàn)瓦城》以趙德胤的御用女演員——吳可熙扮演的女青年視角展開(kāi)。作為那個(gè)來(lái)自導(dǎo)演故鄉(xiāng)臘戍的主人公，與柯震東扮演的同鄉(xiāng)青年一道，乘吉普車(chē)偷渡到泰國(guó)。接下來(lái)，是可以推想的艱難打工歷程和漸漸滋長(zhǎng)的愛(ài)情。

要在曼谷市區(qū)找到有著五險(xiǎn)一金的正式工作，意味著得有居留身份。于是故事向著為獲取這一身份而做出的努力、妥協(xié)甚至肉體犧牲而發(fā)展，這也讓電影情節(jié)和氣質(zhì)靠近著《牯嶺街少年殺人事件》，同樣關(guān)于“寧為玉碎的少年”面對(duì)“只能瓦全的世界”——經(jīng)過(guò)忙碌而糟心的日常、偶然出現(xiàn)的轉(zhuǎn)機(jī)后，來(lái)到讓男主角阿東不可容忍的爆發(fā)點(diǎn)。

從庸常生活的記錄手法，用阿東吸食冰毒后憤怒的當(dāng)代舞式激烈表演，到蜥蜴爬行殺戮進(jìn)行的超現(xiàn)實(shí)主義場(chǎng)景，故事脈絡(luò)也就像從溫情脈脈的《天水圍日與夜》來(lái)到暴戾叢生的《天水圍夜與霧》。而伴著叢林里的吉普車(chē)和小摩托，又不免讓觀眾進(jìn)入到侯孝賢《南國(guó)再見(jiàn)，南國(guó)》中的熱帶氣質(zhì)之中。同樣的，林強(qiáng)醒目的配樂(lè)，讓影片悲劇性得到最終升華。

《再見(jiàn)瓦城》的英文片名為T(mén)he Road to Mandalay。瓦城，也是曼德勒(Mandalay)的昵稱(chēng)。故事本身并不涉及這座緬甸第二大城市，如此命名或許因?yàn)樗谖鞣绞澜绲闹取妨衷谠?shī)中寫(xiě)過(guò)，羅比·威廉姆斯在歌中唱過(guò)。

□Seamouse（影評(píng)人）