本屆會(huì)演有哪些看點(diǎn)？背后反映了哪些民族文化現(xiàn)象？這場會(huì)演的目的和意義是什么？記者根據(jù)這些問題梳理了三大看點(diǎn)，提供一個(gè)了解與觀察會(huì)演的視角。

看點(diǎn)一：“劇”類作品增加　旨在創(chuàng)作“無愧于時(shí)代的優(yōu)秀作品”

了解前四屆全國少數(shù)民族文藝會(huì)演的人不難發(fā)現(xiàn)，與往屆相比，本屆文藝會(huì)演歌舞表演的數(shù)量大幅減少，而舞劇、歌劇、話劇、戲曲等“劇”類作品大幅增加。

僅從本屆文藝會(huì)演開幕式文藝晚會(huì)來說，整臺晚會(huì)共有１４個(gè)節(jié)目，其中新創(chuàng)節(jié)目達(dá)１１個(gè)，在歷屆文藝會(huì)演中最多。情景歌舞《快樂的玉米提你要去哪里》，以歌舞的形式講述了蘭新高鐵全線貫通后給新疆各族人民生產(chǎn)生活帶來了便利，表達(dá)了新疆各族同胞的幸福與快樂。

中央軍委政治工作部歌舞團(tuán)、連續(xù)三屆登上全國少數(shù)民族文藝會(huì)演開幕晚會(huì)舞臺的主要演員玉米提說：“當(dāng)年，‘庫爾班大叔騎著毛驢上北京’，今天現(xiàn)代化公路建設(shè)為新疆人民帶來了便利，過上了幸福生活，令人感慨。”

將于９月１２日、１３日在保利劇院上演的情景歌舞《草原上的烏蘭牧騎》，以“同草原和時(shí)代一路前行的烏蘭牧騎”為主線，再現(xiàn)烏蘭牧騎為農(nóng)牧民演出服務(wù)的真實(shí)場景，展示了內(nèi)蒙古自治區(qū)社會(huì)主義現(xiàn)代化建設(shè)的宏偉進(jìn)程。

據(jù)會(huì)演主辦方介紹，此次參演的４３臺作品中有３２臺“劇”，占總數(shù)的七成之多，折射出文藝創(chuàng)作中“浮夸奢華”“形式大于內(nèi)容”“一味追求感官刺激”等風(fēng)氣得到了一定程度的遏制，也反映出黨的十八大以來，基層文藝工作者逐漸從奢華辦會(huì)的浮躁喧鬧氛圍中解脫出來，把精力轉(zhuǎn)向藝術(shù)作品的思想深度、質(zhì)量硬度、制作精度上來，把經(jīng)過反復(fù)錘煉、厚積薄發(fā)的文藝精品帶給觀眾。

看點(diǎn)二：展示民族文藝精髓　傳承非物質(zhì)文化遺產(chǎn)

少數(shù)民族文藝會(huì)演，必然集聚了具有鮮明民族特色和地域特征的藝術(shù)精品。

運(yùn)用苗族古老的音樂元素和電子音樂元素的碰撞，透過苗族特有的肢體語匯和現(xiàn)代舞技巧的有機(jī)結(jié)合，來自黔東南少數(shù)民族藝術(shù)家們帶來的苗族舞蹈詩《巫卡調(diào)恰——外婆的歌謠》，圍繞苗族最具代表性的“火塘文化”，為觀眾展開一副古代苗族人農(nóng)耕文化、苗族的遷徙及社會(huì)生活習(xí)俗的淳美畫卷。

歌舞詩《黎族家園》通過大力神袍隆扣幻化的各種圖騰形象與黎族人的跨時(shí)空對話，展示了黎族燦爛的民族文化和豐富的精神家園。

由新疆維吾爾自治區(qū)代表團(tuán)選送的大型音舞詩《木卡姆印象》，在保留原汁原味、原生態(tài)藝術(shù)特色的基礎(chǔ)上，引入現(xiàn)代美學(xué)觀念及創(chuàng)作手法，將古老的木卡姆表現(xiàn)形式予以重新構(gòu)架、表達(dá)、演繹，并與現(xiàn)代化數(shù)字化舞臺空間呈現(xiàn)形式結(jié)合，使得作品呈現(xiàn)出鮮活的時(shí)代氣息與強(qiáng)大的藝術(shù)魅力。

……

本屆文藝會(huì)演薈萃了５臺屬于少數(shù)民族獨(dú)有劇種的戲劇，數(shù)量為歷屆之最，其中包括西藏和青海的兩臺藏戲，廣西的壯劇、云南的傣劇以及江西的畬歌戲。其次，列入國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄的少數(shù)民族藝術(shù)門類如侗族大歌、朝鮮族長鼓舞等也在會(huì)演的舞臺上爭芳吐艷。這些面臨失傳的民族藝術(shù)得以在如此高規(guī)格的會(huì)演中集中展現(xiàn)，無疑對鼓舞和激勵(lì)少數(shù)民族獨(dú)有藝術(shù)的保護(hù)和傳承起著重要作用。

看點(diǎn)三：如切如磋　如琢如磨　深刻詮釋“共有精神家園”

解放軍情報(bào)員、塔吉克族的“雄鷹”卡拉犧牲時(shí)，扯斷熱瓦甫的琴弦，觀眾席間那流動(dòng)著的輕輕的啜泣聲，撥人心弦；青梅竹馬的古蘭丹姆與阿米爾終于重逢，楊排長一句“阿米爾，沖”，能看到不少中年夫婦默契地對視，臉上帶著微笑……整個(gè)劇場里滿溢著雄渾的樂聲、奔放的歌唱聲、熱烈的掌聲，還有一種最響亮的“無聲”——認(rèn)同與共鳴。

這是歌劇《冰山上的來客》演出時(shí)的現(xiàn)場情景。

愛國主義是常寫常新的主題，也是少數(shù)民族文藝創(chuàng)作的主旋律。

《彝紅》是一部反映中國革命非凡歷史、詮釋紅色經(jīng)典、弘揚(yáng)主旋律的民族歌劇。故事再現(xiàn)了著名的“彝海結(jié)盟”，在四川省涼山建立第一支少數(shù)民族地方紅色武裝，留下一面“中國工農(nóng)紅軍果基彝民支隊(duì)”的旗幟，見證了涼山彝族對中國革命勝利作出的重要貢獻(xiàn)。

傣劇《刀安仁》則通過對盈江干崖二十四任土司刀安仁從一個(gè)封建領(lǐng)主成為中國民主革命先驅(qū)的心路歷程演繹，展現(xiàn)了辛亥革命的歷史必然，折射了中國夢的時(shí)代主題。

同時(shí)，活動(dòng)主辦方介紹，本屆文藝會(huì)演的一大特色是很多創(chuàng)作班底的民族成分并不單一，各民族藝術(shù)工作者在一起相互學(xué)習(xí)、相互激發(fā)，共同創(chuàng)作出兼具濃郁民族風(fēng)格和強(qiáng)烈藝術(shù)感染力的優(yōu)秀作品。

如今，會(huì)演已成為展示黨的民族政策和民族地區(qū)文化建設(shè)偉大成就的舞臺，展示少數(shù)民族自豪感和自信心的舞臺，展示各民族文藝工作者卓越才華的舞臺，更成為了中華民族大家庭里５６個(gè)民族手足相親、守望相助、共同團(tuán)結(jié)奮斗、共同繁榮發(fā)展的真實(shí)寫照，具有十分重大的政治意義和現(xiàn)實(shí)意義。（完）