評論：ＩＰ當(dāng)?shù)赖臅r(shí)代，我們來談?wù)劸巹?/strong>

我一直認(rèn)為，ＩＰ是互聯(lián)網(wǎng)資本炒作出來的一個(gè)概念，就像他們以前炒作大蔥大蒜一樣。

　　互聯(lián)網(wǎng)資本把影視的游戲規(guī)則變得粗暴簡單。第一條就是要快。拿到一個(gè)ＩＰ趕緊弄，手快有，手慢無?，F(xiàn)在有些公司照著點(diǎn)擊率排行榜和讀者評分榜從上往下買，有些買了也不拍。為什么有些公司買了也不拍但還要買？　就是我不拍你也甭想拍，花錢把對方成功的可能性掐死在萌芽之中。這也叫跑馬圈地，開疆拓土。我們現(xiàn)在把日本的小說版權(quán)給買空了。把日本和韓國的綜藝節(jié)目也買空了?，F(xiàn)在好多公司又盯上了英國、美國的一些偏僻一點(diǎn)的劇目，準(zhǔn)備買了來翻拍。

　　與此同時(shí)，資本的逐利本性，導(dǎo)致了這個(gè)行業(yè)里造假現(xiàn)象的出現(xiàn)。買收視率，買票房，買水軍，成為一些公司慣用的手法。水軍有個(gè)冠冕堂皇的名字，叫口碑營銷。大家可以看看最近有篇水軍揭秘的文章，有一伙水軍接了同檔期兩部電影的口碑營銷，左右手互搏，生生把兩部電影的口碑營銷變成了墓碑營銷，同歸于盡，誰也沒落著好。和弄假成真的企業(yè)共事是危險(xiǎn)的，因?yàn)槟闳绻煌骱衔?，?jiān)持當(dāng)真的，你就有成為贗品的危險(xiǎn)。姜文老師的《讓子彈飛》里，那個(gè)假黃四郎被當(dāng)成真的以后，真黃四郎就成了假的。李鬼拿著假板斧能所向披靡，李逵那真板斧就顯得很傻。

　　資本提高了ＩＰ的價(jià)格，卻沒找到轉(zhuǎn)化劇本的良策。這里邊的原因很復(fù)雜，但主要的一個(gè)原因是沒有那么多職業(yè)編劇。我們現(xiàn)在的電影業(yè)，增速太快。生產(chǎn)關(guān)系和生產(chǎn)力根本不能匹配。一個(gè)職業(yè)編劇從入行到成熟，至少需要十年時(shí)間。而現(xiàn)在的狀況是，有些人想當(dāng)導(dǎo)演，他會想著到電影學(xué)院進(jìn)修一下，或者到劇組實(shí)習(xí)一下；想當(dāng)演員，也會找專業(yè)院校學(xué)習(xí)；想當(dāng)制片人，會進(jìn)劇組從制片干起；唯獨(dú)當(dāng)編劇這事兒，人人都覺得自　己能干。這本來是門檻最高的一個(gè)工種，現(xiàn)在變成最低了。１８９５年，在巴黎的電影誕生現(xiàn)場，有導(dǎo)演，有攝影師，有觀眾，有放映場所，有演員，唯獨(dú)沒有編劇。也就是說，編劇不是電影帝國的開國元老。這尷尬的地位也就可想而知了。

　　雖然我唱衰當(dāng)下的電影編劇行當(dāng)，但我也相信人心向前，電影這么火熱，電影編劇總會有繁榮昌盛的一天。不過，為了讓這一天早日到來，編劇界也需要修正一些觀念。

　　電影在美學(xué)層面是而且永遠(yuǎn)是導(dǎo)演的。跟編劇有關(guān)系，但沒有決定性關(guān)系。當(dāng)然，這也并非絕對。世界上有極個(gè)別的天才型電影編劇，會把自己的風(fēng)格帶進(jìn)電影里。比如《美麗心靈的永恒陽光》的編劇查理·考夫曼，《百萬美元寶貝》的編劇保羅·哈吉斯。一般情況下，電影編劇大概分為兩種，想自我實(shí)現(xiàn)的個(gè)人化編劇和替別人完成夢想的雇傭兵編劇?；蛞粋€(gè)編劇兩者兼有。第一類編劇目前不多，李檣、賈樟柯、蔡尚君，是個(gè)人化編劇的代表。賈樟柯和蔡尚君同時(shí)也是導(dǎo)演，但是在他們擔(dān)當(dāng)編劇身份的時(shí)候，他們是個(gè)人化表達(dá)。《霸王別姬》　的編劇蘆葦是兩者兼有。替別人完成夢想的編劇比較多，比如周智勇，寫過《瘋狂的賽車》《決戰(zhàn)剎馬鎮(zhèn)》《中國合伙人》，還有最近兩年剛崛起的董潤年，寫過《廚子戲子痞子》《老炮兒》《心花路放》。

　　還有一些電視劇編劇，偶爾也會來客串電影編劇。比如高璇、任寶茹，寫過《趙氏孤兒》和《觸不可及》；吳楠、卞智弘，寫過《滿城盡帶黃金甲》和《王朝的女人》。汪海林和王力扶在寫電視劇之余，也經(jīng)常冷不丁寫個(gè)電影，《銅雀臺》　是汪海林的作品，王力扶寫過　《馬背上的法庭》。六六寫了一部電影劇本之后，馬上宣布封筆，從此以后不再寫電影劇本了。這其中的原因我想應(yīng)該就是電影的導(dǎo)演屬性和編劇個(gè)人化實(shí)現(xiàn)之間的矛盾。

　　判斷力缺失，是現(xiàn)在劇本創(chuàng)作過程中比較普遍的一個(gè)現(xiàn)象。國產(chǎn)電影現(xiàn)在的編劇署名越來越多，十來個(gè)的也有，五六個(gè)的常見，像《尋龍?jiān)E》這樣只有一個(gè)編劇署名的不多見，反映的正是判斷力缺失。

　　劇本創(chuàng)作一般有三個(gè)階段：第一個(gè)階段是創(chuàng)意階段，這一個(gè)階段大家會打了雞血般興奮，一般都覺得前不見古人后不見來者。等過了這個(gè)階段后，就會產(chǎn)生自我懷疑，這行嗎？　這個(gè)時(shí)候就會找很多人論證，找很多編劇一遍遍反復(fù)修改，等把劇本完成以后，大家會有短暫的興奮期。然后一直到開機(jī)前后，又會產(chǎn)生嚴(yán)重懷疑，這到底行不行？于是再找編劇改一輪。

　　劇本是改出來的，所有人都對這一點(diǎn)深信不疑。其實(shí)這是一個(gè)謬誤，就跟整容一樣，整一次兩次行，要是整個(gè)七八次以上，絕對就是毀容了。如果主刀醫(yī)生還不是一個(gè)醫(yī)生的話，那就還不是毀容，是毀滅了?，F(xiàn)在很多國產(chǎn)電影，都是以毀容的面目出現(xiàn)，但作派是美女的作派。很嚇人。還有些以毀滅的方式出現(xiàn)，但自己以為　自己叫做爆款。

　　影視需要有一個(gè)人能拍板。一個(gè)好的影視項(xiàng)目，都需要一個(gè)定海神針?！秾?jiān)E》的監(jiān)制是陳國富，如果不是陳國富，《尋龍?jiān)E》的編劇未必是一個(gè)人。一部電影的編劇多少不是決定作品質(zhì)量的根本，但是編劇越多說明這個(gè)故事越不結(jié)實(shí)。劇本創(chuàng)作絕不是一個(gè)人多力量大的事兒。一直說美國的編劇是團(tuán)隊(duì)合作，說有人寫臺詞，有人寫情節(jié)，有人寫細(xì)節(jié)，這根本就是以訛傳訛。他們的劇本完成以后，的確可能會找擅寫臺詞的編劇調(diào)整一下，但這基本不會給署名的，不到一定的工作量，編劇是沒有署名的。它有一個(gè)準(zhǔn)確的評估系統(tǒng)。咱們這兒是看心情，給編劇署名有點(diǎn)兒賜座的意思。

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