日前，率先舉槌的香港蘇富比和保利香港兩場(chǎng)春拍中，一連串出現(xiàn)5件作品逾億元成交的新聞，引發(fā)中國藝術(shù)界廣泛熱議。這五件作品分別為：2.36億港元成交的吳冠中《周莊》、2.7億港元易手的張大千《桃源圖》、崔如琢3.06億港元成交的《飛雪伴春》、以2.4億港元成交的10.1克拉藍(lán)鉆《迪比爾斯千禧瑰寶4》，以及“賞心菁華-琵金頓珍藏重要中國工藝精品”專場(chǎng)中以1.105億港元成交的明永樂青花花卉錦紋如意耳扁壺。有業(yè)內(nèi)人士感慨：香港首輪春拍的驚艷表現(xiàn)，猶如給持續(xù)低迷而相對(duì)平靜的中國藝術(shù)品春拍市場(chǎng)注入了強(qiáng)心劑。

縱觀近幾年來的收藏市場(chǎng)，總體成交數(shù)據(jù)呈現(xiàn)出連年下滑態(tài)勢(shì)，以至于市場(chǎng)上關(guān)于“回調(diào)”的探討不絕于耳。然而，在每年的春秋兩大拍賣中，卻總能冒出一些“任性”成交的“億元”拍賣數(shù)據(jù)，給低迷的市場(chǎng)提振信心。事實(shí)上，正是這些大收藏家們的“任性”表現(xiàn)，為助推藝術(shù)品市場(chǎng)整體的繁榮發(fā)展，提供了重要的信心支撐和資金源泉。

要說收藏圈里的“任性”帝，恐怕非劉益謙莫屬了。因?yàn)樗拿恳淮纬鍪謳缀醵家蕴靸r(jià)追逐精品為主，且常常高調(diào)曝光，因而廣為業(yè)界“熟知”。筆者翻閱了其最近的幾次大手筆拍賣：2014年4月，他以2.81億港元在香港蘇富比拍得明成化斗彩雞缸杯，刷新了中國瓷器世界拍賣紀(jì)錄；同年11月26日，又以3.48億港元拍下了被譽(yù)為唐卡之王的十五世紀(jì)“明永樂御制紅閻摩敵刺繡唐卡”；2015年11月以1.139億港元拍下“南宋官窯青釉八方弘紋盤口瓶”；而今年在香港蘇富比成交的張大千《桃源圖》，買家正是劉益謙。

這一系列出手，在普通人看來或許只能以“有錢任性”來理解了。但深入分析，對(duì)于收藏家而言，藝術(shù)品收藏本身也是一種投資手段。其中精品資源是十分稀缺的。這就為投資留下了潛在增值空間。這也正是刺激收藏家參與的源動(dòng)力。因此，面對(duì)轉(zhuǎn)瞬即逝的精品資源和投資機(jī)遇，大收藏家往往只能通過“任性”舉槌報(bào)價(jià)爭(zhēng)搶。因?yàn)樗麄兌茫哼@一次得不到，在不確定的未來出現(xiàn)時(shí)，價(jià)格只能更高。收藏投資者作為藝術(shù)品的投資人，同時(shí)也是藝術(shù)品市場(chǎng)價(jià)位的推手和受益者。正是因?yàn)樗麄冊(cè)趦烧咧g不斷轉(zhuǎn)換身份，最終促成了藝術(shù)品市場(chǎng)的繁榮與發(fā)展。