為什么中國和瓷器都譯為CHlNA？從全球各大博物館、收藏機構(gòu)、著名藏家、古玩經(jīng)紀人等等無不將中國古陶瓷作為收藏的首選中，得到了最好的回答。也由此使得中國古陶瓷近年來在各大拍賣行屢創(chuàng)新高：1.5億港元的乾隆琺瑯彩杏林春燕圖小碗；2.2億元的元青花鬼谷下山圖大罐；過2億的宋汝窯洗；1.5億的明成青花黃蜀葵碗；2.8億的明成化斗彩雞缸杯；過5億 的乾隆琺瑯彩轉(zhuǎn)心瓶等等。自七十年代蘇富比、佳士德開始拍賣中國歷代官窯以來，它的價格一直以強勁的勢頭往上飆升，其增長的速度每年以幾十倍甚至上百倍的 價格扶搖直上。雖然，其中不排除個別炒作的成分，但有個不爭的事實，即大多是客觀真實的。本人就有深切的體會，九十年代從蘇富比、佳士德拍到的清三代官窯 器類似的品種，到了2000年后，其價格基本翻了十倍以上。個別的稀有品種的升值幅度還遠遠超過此倍數(shù)。

最近香港蘇富比專拍推出了英國琵金頓（Roger Pilkington）收藏的中國古陶瓷專場。琵氏收藏經(jīng)歷只有短短的11年，自1958年用70英鎊買進第一件宋青白瓷碗起，到1969年去世，建立了中國古陶瓷可觀的收藏系列。本次專拍以明代青花官窯瓷為主，當時只花了一二千英鎊的器物現(xiàn)幾乎都過了千萬，最低的也在500萬至700萬港幣以上，足以看到中國古陶瓷在世界藏家心里的地位。

那么，決定歷代官窯佳器漲勢的主要原因在哪里？我認為在以下幾個方面：

1、其工藝創(chuàng)作的難度

《天工開物》中講到， 創(chuàng)瓷“共計一坯之力，過手七十二，方可成器，其中微細節(jié)目，尚不能盡也”。說明制成一件瓷器需經(jīng)過七十二道工序，其工藝之復雜還不包含微細之處。作為專供 皇家享用的官窯佳器，對每一道工藝的要求則更為嚴格，不得有絲毫差錯。皇家用瓷是求質(zhì)不求量的，每一道工序都是集當時國內(nèi)最頂級高手為之。創(chuàng)作過程中若有 一道工序出了差錯，都將造成該器物的前功盡棄。即使七十二道工序全部按規(guī)定創(chuàng)作完成，最后選進窯爐內(nèi)尚有不定因素：窯溫的高低，窯內(nèi)煙塵的飄忽，都會造成 大量不符合規(guī)定的次品。歷來有“一窯千件，成者一二”之說。那含著各類金屬成分的胎釉在高溫下出現(xiàn)千變?nèi)f化的結(jié)果常常不以督窯官的意志為轉(zhuǎn)移的。所以“一 件官窯，千人精力”之說毫不為過。足見成品之難！

2、代表那個時代最頂峰的藝術結(jié)晶

凡官窯器，除了征集當 時最頂級的制瓷工藝師外，其器物上的紋飾，特別是到了清康雍乾三代，都是宮廷一流畫師繪制。清宮檔案記載中就不下二三十人，如：戴臨、戴正、唐岱、賀金 昆、鄒文玉、冷枚、郎世寧、焦秉貞等等，這些畫家即使留在紙上或絹本上的畫現(xiàn)在都是價值連城，何況留在難以把持而又不易變質(zhì)的瓷胎上。作為中國書畫載體的 絹和紙都不易保存，受氣候和收藏條件的影響，即便精心保存，過了千年，絹面或紙面免不了發(fā)脆、發(fā)黑，影響了整個畫面的欣賞效果。唯有留在瓷面上的畫，只要 不去人為的擦抹，釉面包漿會日益滋潤肥厚，色彩尤為鮮艷。加之，瓷器不怕冷，不怕熱，不怕潮，不會霉，只要不加碰撞，將隨著歲月的流逝，顯得越發(fā)光澤誘 人。故有“舊器如新才是寶”之說。我將官窯佳器比喻成“立體的畫，無聲的詩”也是鑒于這一點。將它擺在任何地方，都是一副立體的畫，加之釉面上的精彩之 作，又成了畫中之畫。如果多份雅興，還能在瓶、觚、尊等陳設器上插束時令花卉，更會相得益彰，頗與文人雅趣相諧。真正的大藏家都是內(nèi)涵很深的文人雅士，他 們能從歷代官窯中找到一份可寄托的情懷，珍愛之情自然而生，在拍賣場上見到難得一見的孤品，競相爭奪也在情理中了！

3、皇權的傾力支持

作為封建最高統(tǒng)治者的 皇帝，平時在物質(zhì)享受上可以隨心所欲，傾全國之最供其享用。但精神生活還是貧乏的，當時沒有電影、電視等類似當下的科技成果的享用，于是把審美的興趣專注 在御窯的燒制上，特別傾情之舉表現(xiàn)在清三代（康、雍、乾）的身上。他們除了征集全國頂級制瓷工匠為御窯廠供職外，還讓宮廷御用畫師繪創(chuàng)瓷上的花卉和紋飾， 并派督窯官嚴格監(jiān)督管理。每一件官窯瓷器，從紋飾到器形，在最初的樣稿階段，皇帝都親自參與設計和審定。康雍乾三位皇帝從小就由頂級名師教學開悟，都有較 高的文化修養(yǎng)和審美眼力，加上又是全國頂級藝術家的合力打造，使得官窯佳器成為當時最高藝術含量的結(jié)晶，成了皇帝的癡迷物，皇帝平時把玩欣賞的“玩具”。 畫只能欣賞，只有官窯器既能欣賞又能把玩，由此受到皇權的鼎力支持：傾全國之力、之財、之智慧打造而成！

所以，每一件稱的上正 官窯的佳器，都是找不出半點瑕疵的。無論是從型到紋飾，從胎到釉，從底足到落款，全是那么的完美無缺。有藏家說過“真正的官窯器即使外行也看的懂，至少覺 得它特別優(yōu)美”這話不無道理。在懂行的人眼里，它更是有生命的，欣賞中仿佛聽到制瓷藝人發(fā)自肺腑的沉吟；宮廷畫師靈感的呼喊；督窯官顫顫兢兢的傾訴……彼 此進行了心靈深處的交流。

由此可見，作為中國古 陶瓷的頂峰之作——歷代官窯佳器，受到世界各國藏家、投資人、博物館以及大財集團等的攫取對象，是自然而然的事情，在蘇、佳等國際大拍中屢創(chuàng)新高也顯的不 足為奇了。這是它特具的藝術價值、文物價值、歷史價值綜合的正常結(jié)果。隨著人們生活水平的提高，欣賞眼力的上升，它將越來越受到追捧。

從投資角度而言，縱觀 四十年來蘇、佳拍賣的記錄分析，其升值率，還沒有一樣其他的藝術品能與中國古陶瓷相匹敵的。當然，更不排除國際財團或知名的財富擁有者從規(guī)避遺產(chǎn)稅的角度 爭相擁有中國歷代官窯器的因素。但是，最主要的原因，還應該是中國古陶瓷自身特具的藝術魅力起的決定作用。

最后，我用一句話來概括它的特殊誘惑力：中國瓷器是中國對外的名片。它的誕生發(fā)展史就包含了中國五千年的文明史，代表了中國人文、藝術、哲學以及東方文明和傳統(tǒng)精神的最高形式！凝聚了中華民族的最高智慧！讀懂了古陶瓷也讀懂了中國！

有史以來CHINA備受世人瞻仰！