我承認(rèn)，我是因為清雅的白子畫和俊朗的黃子歇才去看《女醫(yī)明妃傳》的。兩大帥哥和詩詩美女顏值發(fā)揮穩(wěn)定，服飾華美認(rèn)真地還原了明朝服裝，精致到有人認(rèn)為是抄襲了韓劇，不可謂不用心。

然而，面對如此美色，我卻時時有慘不忍睹的悲切：他們的智商加情商實(shí)在是太低了——小侍從問郕王“您真的要做那大逆不道之事（指篡位）？”下屬問太監(jiān)王振：“皇上的生母真是太后娘娘殺的？”如此的宮廷最高機(jī)密連小侍從都知道，能成事嗎？這種事是下屬敢隨便打聽的嗎？然而，無論是郕王還是王振居然都如實(shí)相告、絕對坦誠?；实墼诔甲用媲疤峒疤笾毖浴澳莻€賤人”；從太后到國公爺?shù)那Ы?，動不動就嚷著要把人“做”了——做也便罷了，尚未下定決心便再三再四地嚷出來，真的有必要嗎？以這樣的智商情商，在宮里能活幾日？真是可惜了滿目的美顏與華服。

我相信，在現(xiàn)實(shí)中，每一個人的惡都是被脅迫的，是與現(xiàn)實(shí)與欲望不斷撕扯的結(jié)果。然而許多影視作品里，惡卻是淺表的、浮夸的，是編劇編出來、演員裝出來的，真的沒有一點(diǎn)說服力。這樣低幼的電影電視俯拾皆是，《女醫(yī)明妃傳》的智商絕不是最低的，至少也是個中等水平。

這幾年，電視劇的“好看”指數(shù)直線上升，《甄嬛傳》《瑯琊榜》的成功，為一眾從業(yè)人員指明了方向，小鮮肉、老干部一個比一個顏值高，服（裝）化（妝）美（術(shù)）一個比一個用心。

然而，《甄嬛傳》之所以奉為佳作，許多人反復(fù)刷看，畫面華美養(yǎng)眼是其表，對人性深刻的洞悉和描摹才是其核。你且看，宮里不同等級、不同身份之人的言談舉止、氣度教養(yǎng)都對位準(zhǔn)確，哪位娘娘表面上不是優(yōu)雅賢惠，知書達(dá)理、溫婉動人？各種較量博弈，哪一件不是表面波瀾不驚，暗底電閃雷鳴？哪一樁沒點(diǎn)審時度勢、運(yùn)籌帷幄的真本事能做成？同樣包裝精美的《羋月傳》為何遭遇差評如潮？“傻白甜”的人物設(shè)置缺乏的不僅是智慧，還有與之相應(yīng)的可信度和合理性。

愛美乃人之天性，影視作品追求顏值，追求服化美的高精尖不是壞事，對于提高全民的審美情趣助力頗多。然賞心悅目，悅目之余還須賞心方能長久。

觀劇如交友，美色固然是吸引關(guān)注的不二法寶，但若想從萍水相逢發(fā)展成為知己（或紅顏知己），總要有志趣相投、為人傾慕之處。

觀劇亦如打球下棋，雙方旗鼓相當(dāng)，才有興致；對手技高一籌，自己時有進(jìn)步，才愿追隨。如果對手空有一張俏臉，卻走不上一個回合，長此以往樂趣何在呢？

劇中千變?nèi)f化，無一映射著現(xiàn)實(shí)中的困境與焦慮，編劇必須比多數(shù)觀眾更智慧，更高明。如果自身才識有限，或一味看低觀眾，通過把劇中人物簡單化、低幼化來解決問題，真是自絕于觀眾。

高顏值當(dāng)與高智商、高情商相得益彰，才能打造出有口皆碑的好劇。腹有詩書氣自華的道理，在電視劇上同樣有效。這一大波的古代偶像劇，秀外已經(jīng)很穩(wěn)定了，慧中之路卻還很漫長。我理解漂亮演員易找，好劇本難求。也正因此，投資方、制作方須把請男神、制服裝的注意力和銀兩多勻些給好劇本，才是正道。（趙 婷）