誤區(qū)一：唯名論畫 不看作品

收藏者出于商業(yè)利益來買進(jìn)書畫作品，只能算是一種短期的投資行為。在國(guó)一金典看來，抱著這樣的目的進(jìn)入市場(chǎng)的人占有相當(dāng)大的比例，因此，主導(dǎo)他們行為的并不是純粹的藝術(shù)判斷，很多時(shí)候，他們所做的事甚至與藝術(shù)毫無關(guān)系。特別是一些企業(yè)老板，往往只考慮短期的市場(chǎng)效應(yīng)，并不深究其在未來長(zhǎng)時(shí)間內(nèi)的真正藝術(shù)價(jià)值，這就給那些善用傳播和營(yíng)銷手段的投機(jī)者提供了機(jī)會(huì)。

“現(xiàn)在市場(chǎng)上完全靠炒作起家的‘成功藝術(shù)家’比比皆是。由于抓住了一些非專業(yè)藏家只重名氣的心理，只要披上一件不錯(cuò)的外包裝，就能夠獲得買家一股腦的追捧?！眹?guó)一金典說，決定書畫藝術(shù)品價(jià)格的因素確實(shí)與藝術(shù)家的名氣有很直接的關(guān)系，很多書畫家的知名度與其在市場(chǎng)上的受歡迎程度也確實(shí)是成正比的。在多數(shù)情況下，藝術(shù)家知名度高，也代表著其作品的藝術(shù)性以及保值和增值的潛力更大些。特別是當(dāng)投資者在缺乏專業(yè)知識(shí)的情況下，只能像消費(fèi)一般商品那樣，通過藝術(shù)家本身的品牌去認(rèn)識(shí)和判斷其作品的價(jià)值。

不過，唯名氣論作品的投資理念有時(shí)也會(huì)出現(xiàn)問題。國(guó)一金典專家認(rèn)為，面對(duì)名家，投資仍然應(yīng)該保持必要的冷靜。在他看來，即使是真正的名師，也不能在每一幅作品上都能夠平衡發(fā)揮自己的水平。特別是當(dāng)一些名師的作品在市場(chǎng)上面臨供不應(yīng)求的情況下，不免就會(huì)出現(xiàn)“倉(cāng)促之作”、“應(yīng)酬之作”，或者是“偷懶之作”。

張明作品《秋韻》

誤區(qū)二：職位蔽眼 忽視水平

根據(jù)作者的官職來判斷其書畫作品的藝術(shù)價(jià)值，這聽起來似乎比“唯名氣論作品”更不靠譜。有一些投資者，在買進(jìn)一件書畫前，首先要搞清楚，作者是否在行業(yè)協(xié)會(huì)擔(dān)任要職，譬如是不是書法家協(xié)會(huì)或者美術(shù)家協(xié)會(huì)的主席或副主席，再譬如，是不是畫院的院長(zhǎng)或者美術(shù)館的館長(zhǎng)?事實(shí)上，業(yè)界普遍認(rèn)為能夠在體制內(nèi)擔(dān)任一定職務(wù)的藝術(shù)家，更有利于在推廣上做文章，其作品也更容易在市場(chǎng)上打開銷路。

正因?yàn)槿绱?，一些藝術(shù)家即使在行業(yè)協(xié)會(huì)或畫院等官方機(jī)構(gòu)沒有擔(dān)任職務(wù)，也一定要掛上一些民間畫院院長(zhǎng)的頭銜，以此來吸引投資者的關(guān)注。這也導(dǎo)致了當(dāng)前的藝術(shù)界，各種各樣的書畫院魚龍混雜，有些書畫院，動(dòng)不動(dòng)就給自己戴個(gè)“世界”、“華人”或“全國(guó)”的頭銜，實(shí)際只不過是個(gè)人注冊(cè)的皮包機(jī)構(gòu)，不但學(xué)術(shù)界無人知曉，就連資深的行業(yè)人士也沒有聽過。

盡管行業(yè)協(xié)會(huì)或某些藝術(shù)機(jī)構(gòu)，對(duì)擔(dān)任領(lǐng)導(dǎo)職務(wù)的藝術(shù)家有較高的專業(yè)要求。然而，在國(guó)一金典專家看來，這并非意味著身居要職的人都相應(yīng)地具有較好的藝術(shù)修為，更不代表著職位越高，其藝術(shù)水平就越高。判斷一幅書畫的藝術(shù)價(jià)值和市場(chǎng)價(jià)值，只可以將藝術(shù)家的官職或兼職當(dāng)成是其中一種參考因素，而不能視為價(jià)值考量的唯一標(biāo)準(zhǔn)?！耙胭I進(jìn)一幅真正有藝術(shù)價(jià)值、值得收藏的精品，眼光還是得回到作品本身來。”

誤區(qū)三：唯尺論價(jià) 越大越好

按照書畫市場(chǎng)長(zhǎng)期形成的交易習(xí)慣，藝術(shù)家的潤(rùn)格基本上是以每平方尺為單位進(jìn)行估價(jià)的。以此來計(jì)算的話，尺寸越大，就意味著該作品的總價(jià)越大。譬如，某名家所畫的規(guī)格為丈二的牡丹，比其八尺的總價(jià)要高。這就給投資者提出了一個(gè)問題，是不是收藏越大的畫越好呢?特別是，當(dāng)他們發(fā)現(xiàn)現(xiàn)在的藝術(shù)網(wǎng)站普遍都在此平方尺來給待拍作品出具參考價(jià)，而拍賣機(jī)構(gòu)在征集作品時(shí)普遍追求大尺幅書畫時(shí)，投資者的判斷就會(huì)受到引導(dǎo)：畫越大，其收藏價(jià)值就越高。

張明作品《春夏秋冬》四條屏

誤區(qū)四：盲目追漲 高位接盤

陷入這一誤區(qū)的往往是那些具有雄厚資金實(shí)力的入門投資者。因?yàn)檠镅b的錢比別人多，這類收藏者往往不愿意在中低端市場(chǎng)“浪費(fèi)時(shí)間”，而更傾向于到高端市場(chǎng)上去追逐那些已經(jīng)在藝術(shù)市場(chǎng)具有一定知名度的藝術(shù)家或者作品。

書畫市場(chǎng)的泡沫遠(yuǎn)比我們想象的大。特別是一些已經(jīng)被資本炒作過一段時(shí)間、價(jià)格上到較高位置的藝術(shù)家作品，沒有足夠的遠(yuǎn)見把握是不應(yīng)該輕易去接盤的?！白窛q很危險(xiǎn)?！眹?guó)一金典提醒，尤其是對(duì)那些漲得比古代字畫還貴的當(dāng)代字畫，一定要保持謹(jǐn)惕。

誤區(qū)五：迷信拍賣 追逐莊家

近年來受到業(yè)內(nèi)人士關(guān)注的雅昌藝術(shù)家指數(shù)和胡潤(rùn)百富藝術(shù)榜，都是以藝術(shù)家前段時(shí)間在拍賣市場(chǎng)上的總體表現(xiàn)作為主要參考依據(jù)的。實(shí)際上，現(xiàn)在很多當(dāng)代藝術(shù)家的書畫作品，也是以拍賣市場(chǎng)上的成交價(jià)格作為參考標(biāo)準(zhǔn)的。