尤其值得關(guān)注的是，其中數(shù)百件古畫，屬全球首次拍攝、首次公開出版，這將成為《大系》系列——《戰(zhàn)國-唐繪畫全集》《明畫全集》《清畫全集》中的亮點。

文明如河。1922年，當(dāng)清代末代皇帝溥儀陸續(xù)將紫禁城收藏的千余件歷代珍貴書畫盜運出宮時，存續(xù)積淀千年的民族藝術(shù)文脈至此徑流百出。時值國運動蕩，它們各自顛沛流離，各自沉浮失所，或頻頻現(xiàn)身于拍賣場，或深藏海外無人識。

十年來，浙江大學(xué)和浙江省文物局啟動《中國歷代繪畫大系》編纂工程，向海內(nèi)外文博機構(gòu)搜集散佚全球的中國歷代繪畫精品，通過高精度的數(shù)字影像技術(shù)匯 集出版。從不太理解到密切合作，從被動提供資料，到主動提供古畫首次公開的機會，《大系》項目用尊重贏得了海外100多家博物館的尊敬。

從宋元繪畫到明清畫作，

《明畫全集》將首次披露55件八大山人書畫

“在對外文化交流中，這樣一次性獲得數(shù)百件古畫的首次發(fā)布權(quán)，是前所未有的。”《大系》歐美卷副主編劉九洲告訴記者。

若論期待，莫過于55件八大山人書畫首次集中亮相。這些作品由美國公立博物館弗瑞爾美術(shù)館收藏，著名華裔收藏家王方宇先生捐贈給該館，是迄今為止全 球最為集中的八大山人書畫藏品集。自2011年開始，《大系》編輯多次向該館正式提出，要全部出版這批珍貴、新入藏的館藏，經(jīng)過多年的審慎考慮，日前該館 決定將首次發(fā)布機會，交給浙大出版社，這些作品將收錄進《明畫全集》。

令人驚喜的是，在這家美術(shù)館里，《大系》還有另一項重大收獲。10年前，學(xué)術(shù)界發(fā)現(xiàn)該館收藏有9卷國子監(jiān)本《淳化閣帖》，與上海圖書館所藏1卷，合在一起，是這部法帖之祖的最早完整本。經(jīng)過長達兩年的協(xié)商，弗瑞爾美術(shù)館將此部法帖的首次出版權(quán)，也交給了浙大出版社。

該館中國書畫部主任安明遠告訴記者：“《大系》工程令中國古代書畫從未如此清晰，全世界終于能清晰完整地了解中國藝術(shù)了。我們沒有理由不支持它?！?/p>

在波士頓藝術(shù)博物館，將有近90件明清古畫，首次出版于《明畫全集》《清畫全集》。就在數(shù)十年前，全球藝術(shù)史界的關(guān)注焦點集中在宋元繪畫，明清畫作 得不到足夠的出版展覽機會?！对嬋烦霭婧螅擆^部門負(fù)責(zé)人白珍、白玲安邀請金曉明、劉九洲等學(xué)者，兩次前往館內(nèi)，進行學(xué)術(shù)訪問。訪問期間，浙大學(xué)者 用一周時間，查閱了近200件明清繪畫，從中選定了沈周、朱端、唐寅、文徵明、仇英、董其昌等的多件名作，一共約90件。此后，該館用了一年多時間將這些 繪畫第一次清晰拍攝。這些以往只有學(xué)者才能去博物館庫房中查閱的杰作，將出現(xiàn)在《大系》中。

大英博物館對《大系》繼續(xù)給予了堅定的支持。在該館，收藏有公元1900年在敦煌藏經(jīng)洞發(fā)現(xiàn)的數(shù)百件唐代絹本繪畫，此次將全部文物影像提供給《大 系》。難能可貴的是，在編輯過程中，大英博物館還認(rèn)真收集了從未出版的近300件絹畫殘片，以備《大系》編纂選用。編纂人員征詢了美國藝術(shù)史專家和《大 系》總主編張曦的意見，他們一致認(rèn)為這些殘片也很重要，應(yīng)該出版。此后，大英博物館花費1年多時間，將這些未曾面世的殘片，全部拍攝完成。該館負(fù)責(zé)人向 《大系》編委會表達了敬佩，“能夠以研究藝術(shù)史的精神整理出版這些殘片，需要極大的魄力?！?/p>

這樣的“首次出版”，在《大系》中還有很多?！端萎嬋分校詹赜诖筅媸辛⒚佬g(shù)館的宋代人物手卷《護法天王圖》是首次彩色出版；《元畫全集》中， 收藏于弗瑞爾美術(shù)館的元人《山水》團扇首次公開出版，人們得以看清楚此畫上有元明兩代內(nèi)府收藏印三方。海外博物館的徹底支持，給《大系》帶來了全新的風(fēng)貌。

“這不僅僅是對文化的尊重，更是對《大系》出版價值的認(rèn)同”，相關(guān)編輯認(rèn)為，此次《大系》獲得支持，不僅征得了對方同意，按照《大系》要求提供最高 等級的影像；更可貴的是，一些深藏的館藏文物，在并未為學(xué)術(shù)界熟知的情況下，首次提供給來自中國浙江大學(xué)的《大系》項目使用，這是前所未有的深度合作。

用尊重贏得尊敬，

一套書打開全球大部分著名博物館的庫房

“你們申請這些圖片，做什么用？”“我們要編輯一套規(guī)模很大的畫集?！?/p>

“你們?yōu)槭裁匆@么高的清晰度？”“因為現(xiàn)在有能力將繪畫印刷得更加清晰。”

“我們現(xiàn)存圖片的清晰度足夠出版。”“我們迫切希望進一步提高清晰度?！?/p>

回首10年間，在與海外眾博物館打交道過程中，這種三段論式的交流無數(shù)次地發(fā)生。根據(jù)歐美、日本等國的慣例，《大系》向收藏機構(gòu)提出申請后，等待他 們提供圖片即可。但是，浙大出版社提出了全新的圖片質(zhì)量要求。長達10年過程中，雙方為了在“圖片質(zhì)量”這個環(huán)節(jié)上達成一致，來往近千封電子郵件，花費了 整個海外博物館聯(lián)系工作的70%以上的時間與精力。

雙方商談的焦點，集中在什么樣的圖片清晰度，才是最為恰當(dāng)?shù)?。《大系》大膽提出了一個世界級技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)：采用8×10英寸大型技術(shù)座機拍攝。

而這樣的要求，源于一種極致精神：中國繪畫含有大量的中性灰色，這是中國畫的重要特點，這種水墨畫的灰色有無限的級數(shù)，而在數(shù)碼成像中，次黑場至灰 色部分的色彩層次表現(xiàn)能力較弱。編委李介一認(rèn)為，“唯有如此，才能使得被歲月不斷侵蝕破壞的中國古畫能以目前最高精度、最高質(zhì)量、最為真實的面貌永久保 存?！?/p>

“然而，過去工作的10年中，恰好遇到了歐美攝影界，拋棄底片，轉(zhuǎn)向數(shù)碼拍攝這個大潮流，一涉及到要求使用底片，對方全部提出反對意見，覺得你是逆潮流的?！眲⒕胖藓椭砭庉嬪X穎坦承，這樣的困難無處不在。

事實上，對技術(shù)細節(jié)的疑問，不僅涉及到重拍難題，更是對版權(quán)的擔(dān)憂。編輯人員至今仍記得首次聯(lián)系上克里夫蘭藝術(shù)博物館工作人員的時候，對方臉上寫滿了問號：這是哪家出版社？為什么需要館藏全套鎮(zhèn)館文物？還要超高的圖片質(zhì)量？

擔(dān)憂不無道理?！洞笙怠讽椖康拈_山之作是《宋畫全集》，搜集原則是窮盡全球所有博物館的宋代畫作，而要說服對方，一次性提供如此規(guī)模的鎮(zhèn)館藏品，給 一家從未有業(yè)務(wù)聯(lián)系的出版社，無法不擔(dān)心出現(xiàn)最糟糕局面——盜版。“2005年至2008年，是海外搜集工作最困難的3年，當(dāng)時沒有書印出來，我們又在索 取最高等級的大量圖片，人家也不了解我們的工作，基本上是帶著疑慮把版權(quán)圖片交給我們?！本幾肴藛T回憶說。

如何打消海外博物館的顧慮，記者在《大系》制作室找到了答案。在這里，浙江大學(xué)出版社設(shè)置了層層縝密的知識產(chǎn)權(quán)保護措施，并且保存了國內(nèi)出版社中最 多的海外版權(quán)合同；配備了專用制作室，安裝了24小時監(jiān)控探頭，信息要移動時必須輸入密碼，并要有3個人在場見證，這些設(shè)備排除了盜版的可能。

用尊重贏得尊敬，這是《大系》用一套書打開全球大多數(shù)著名博物館庫房的故事。一張張版權(quán)合同，就是遞交給所有博物館最有力的契約。如果你翻閱已出版 的《宋畫全集》等書籍，就會發(fā)現(xiàn)，每一幅畫作下方，都印刷有詳細的版權(quán)信息：畫名，尺寸，材質(zhì)，畫是用什么基金買的，圖片所有權(quán)在哪里，現(xiàn)藏地在哪里，館 藏編號是多少，與畫作有關(guān)的歷史信息，全部都能在這里找到——它們尊重并嚴(yán)格遵守了西方版權(quán)法，有的畫作版權(quán)信息，翻譯之后，甚至多達20多行。

海外博物館道出心聲，

無界合作傳播中國繪畫藝術(shù)

“我們比你們，更想看到全集出版的模樣?！痹凇洞笙怠烦霭孢^程中，許多海外文博機構(gòu)道出這樣的心聲。

圖像文化是語言無法表達的，除了最大可能地印刷清楚，別無他法。唯有基于《大系》搭建的藝術(shù)史平臺，才能溯源中華民族藝術(shù)文脈的來向，以及前瞻其未來的去向，對世界藝術(shù)史產(chǎn)生影響。

明了其中的深遠意義，對全球文博機構(gòu)而言，《大系》的出版既是一種幫助，更是一種參與和加入。這10年來，無數(shù)次的溝通令《大系》與海外眾博物館之間的關(guān)系遠不止于供求方，在更大意義上，雙方已成為文化研究共同體。

在波士頓藝術(shù)博物館，因需要重拍11件宋畫手卷。當(dāng)時還在波士頓美術(shù)館任職的史耀華（現(xiàn)任職大都會博物館），親自跟隨攝影部拍畫，整整兩天，眼睛就 這樣被閃光燈閃了不下數(shù)百次。等他出了攝影室時，眼前全是黑乎乎的，晚上也吃不下飯。而正是這樣的高強度工作，才一次性解決了《宋畫全集》中波士頓美術(shù)館 藏畫的三分之二頁碼數(shù)量。

在大都會博物館，有一件著名的作品董元《溪岸圖》，此畫曾在1999年的學(xué)術(shù)研討會上，引發(fā)千人關(guān)注，可是在任何書籍中，都沒有將此畫印清楚?！洞?系》提出需要此畫高質(zhì)量圖片時，博物館毫無保留地提供了此圖的8×10英寸底片。當(dāng)《宋畫全集》問世時，《溪岸圖》的各種細節(jié)，第一次清晰地呈現(xiàn)在世人眼前。

在日本，學(xué)者們主動參與《大系》編纂目錄、審校和拍攝全部環(huán)節(jié)。在大阪市立美術(shù)館，針對《大系》提出的原始目錄，工作人員本著對學(xué)術(shù)負(fù)責(zé)的態(tài)度認(rèn)真 研究；在《元畫全集》日本卷中，收錄有東京國立博物館和京都國立博物館兩家25件藏品，全部由日本學(xué)者編寫學(xué)術(shù)說明；在拍攝過程中，部分博物館還抽調(diào)人手 全程協(xié)助，對文物影像象征性收費或完全不收費。

日本泉屋博古館負(fù)責(zé)人曾動情地對《大系》編委、浙大中國古代書畫研究中心副主任金曉明說：“《大系》體現(xiàn)中國經(jīng)濟發(fā)展和文化發(fā)展的實力，能在世界范圍內(nèi)做這樣一件事情，非常羨慕，也愿意支持你們。”

20世紀(jì)以來，在以西方藝術(shù)為中心的世界文明舞臺上，出現(xiàn)了如高居翰、方聞等藝術(shù)史大家，引無數(shù)后來人傳承前輩衣缽。今天，我們應(yīng)當(dāng)再次鄭重提及這 群后來人并致以敬意：大都會博物館亞洲藝術(shù)部中國藝術(shù)主任何慕文、中國書畫部主任史耀華，弗瑞爾美術(shù)館中國書畫部主任安明遠，京都國立博物館學(xué)藝研究部部 長西上實，東京大學(xué)教授板倉圣哲等多達上百位學(xué)者，他們堅定地與《大系》并肩，實踐著10年前浙江人向國家許下的莊嚴(yán)承諾。