紫砂罐工藝一：制作

所見紫砂罐皆為光素幾何形，非方即圓。其中又以圓器居多，有大口短頸、小口長頸之別，腹身有廣肚斂足、有鼓腹球形、有折肩直腹，亦有上侈下斂、器底外撇 者。一般，罐底平整者，年代較早﹔底部有圈足者，一般皆作假圈足，應(yīng)是入清以后，制器日趨講究之故。方形器則有四方（正方、長方）、六方，未見八方以上。 多作上寬下窄的下削形，顯得英氣勃勃。方形罐偶有假圈足者，但多半為釘足形式，有四釘、六釘之別。

　　紫砂罐

紫砂罐工藝二：造工

大抵采用拍身筒成型及泥片鑲接法，早期制器尚有木模、泥模鑲接法。小囗瓶于內(nèi)壁肩線處，常留有兩段泥片鑲接痕跡。通常內(nèi)壁接縫處的脂泥并不刮修，原始味較 濃。年代越早者，造工越粗放，反之，越追求精工者，年代較近，內(nèi)部造工也比較講究。據(jù)史載，明弘治、正德年問（1488—1521年）宜興湖□九里山金沙 寺僧，常與缸甕匠戶往來，因而以制缸方法，洗練澄泥，燒造壺具?？梢娭聘捉硯煂崒ψ仙皦刂疄E觴饒有啟發(fā)，對制缸技藝進行研究，當(dāng)有助于紫砂茶壺的溯源。

紫砂罐工藝三：裝飾

在泥料方面，以紫泥為主，朱泥次之，段泥及其它泥色最少。早期為原土原礦并摻以粗砂，稍后則見摻砂、鋪砂、絞胎、貼泥、開光、印紋、點彩、滿彩等，各類裝 飾技法同見于紫砂壺。以裝飾手法觀之，肩線的處理有的貼飾一圈同心泥片，有的還刻出大小如意紋或柿蒂紋，手法是在貼上泥片后，以半圓形工具將不要的泥片剔 除，使其形成全以半圓弧，或凸或凹所構(gòu)成的如意狀紋飾。

紫砂罐工藝四：款識

絕大多數(shù)的紫砂罐均不見落款，當(dāng)然，有部份是鈐于蓋面上，隨著罐蓋的佚失而失傳。作為日用器皿的一種，早期紫砂罐是毋需落款的，然而隨著作坊之間的競爭，品牌意識覺醒，漸漸可于罐身看到各式印記，此一時期應(yīng)在明末清初之際。

推測，早期款識應(yīng)是鈐于蓋面，一是鈐蓋方便，二是陳列堆放時易于辨別，前述泰州市博物館所藏的幾件蓋罐，俱是落款于蓋面的例子。由于目前所見陶罐多已失 蓋，所以有款識者，多見于罐底，就現(xiàn)有記錄，款文有‘荊溪 徐飛龍’、‘荊溪 徐連龍’、‘干隆年制’、‘楊彭年制’、‘清德堂’、‘陳范虞’、‘王南林’，以及常見于朱泥壺、釉彩壺的山水肖形印。從上 述款文來看，不乏名家字號，雖未必均能證實出自名家之手，然依土胎、做工、燒成等外觀條件判斷，均為清代各期制器無誤，亦即在時代特征方面，紫砂罐與紫砂壺是兩相吻合的。