1921年，第一本有關(guān)中國(guó)家具的圖錄在法國(guó)出版，書(shū)名《中國(guó)家具》。2013年，故宮出版社將此書(shū)翻譯再版，更名為《法國(guó)舊藏中國(guó)家具實(shí)例》。在翻譯出版《法國(guó)舊藏中國(guó)家具實(shí)例》時(shí)，我們極力維持原版書(shū)在文字、圖片、設(shè)計(jì)方面的風(fēng)貌，并未加入詮釋文字，為不得已的遺憾。現(xiàn)借《古典工藝家具》一隅，闡述一些認(rèn)識(shí)，也是拋磚之作，但期知者耐心指教，得有更深刻的認(rèn)知，更期能獲悉有更多這些家具現(xiàn)狀的消息。文字累贅，分?jǐn)?shù)期連續(xù)刊登，謹(jǐn)告讀者。

（一）清中晚期 紅漆描金山水人物圖方角柜（圖1-1） 　　高204.5厘米，寬113.5厘米，深53.3厘米 　　此柜紅漆為地，上描金彩繪紋飾，想象實(shí)物，定是富麗堂皇，光彩奪目。

　　柜頂前端噴出，一如古建的額枋，上有描金繪雜寶、蝠紋，柜的框架皆以細(xì)密描金錦紋為地，上面海棠形開(kāi)光，繪各種折枝花卉，柜門(mén)為硬擠門(mén)式，描金繪山水，云氣繚繞，亭臺(tái)樓閣掩映在修篁叢樹(shù)之間，其間穿插人物故事，左邊柜門(mén)中景處才子驅(qū)馬上橋，近景處與佳人會(huì)與橋畔；右邊柜門(mén)中景處小橋曲折，一伙家人過(guò)牌坊而來(lái)，顯是到那露出塔尖的寶剎中祈福上香，近景處三兩佳人行走山石亭臺(tái)間。

　　柜門(mén)上裝圓形銅面葉，銅門(mén)軸小巧，樣式少見(jiàn)，髹漆后柜門(mén)和腿足各露出極短的一段軸套相扣，略呈梭形，中間應(yīng)有梭狀短軸，類(lèi)似銅活見(jiàn)于故宮博物院藏明代萬(wàn)歷款黑漆描金龍紋藥柜，不過(guò)藥柜的銅合頁(yè)為上下各半圓相扣。

　　山西絳州一帶漆家具，見(jiàn)有以紅漆為地，上描金裝飾，平面上多為山水人物，框架上多為錦地開(kāi)光圖案，繪制精細(xì)，高貴典雅，以柜櫥類(lèi)家具多見(jiàn)，往往只重正面，其他三面處理簡(jiǎn)陋，此器正是此類(lèi)作品。這里舉《大漆家具》書(shū)中所錄紅漆描金山水人物圖柜為例（圖1-2），可以一窺此類(lèi)家具之風(fēng)采。

圖1-2

　　從繪畫(huà)風(fēng)格和造型看，此柜當(dāng)是清代中晚期制作，當(dāng)時(shí)為張靜江先生開(kāi)設(shè)的中國(guó)通運(yùn)公司所有。

（二）清中期 黑漆描金彩繪職貢圖聯(lián)三櫥（圖2-1） 　　高95.6厘米，寬189.9厘米，深54.6厘米 　　聯(lián)三櫥黑漆為地，原書(shū)注為描紅、描金，推測(cè)應(yīng)是彩繪描金。

　　櫥為四平式，橫豎棖看面描繪云蝠紋、纏枝蓮紋，上部并置三具抽屜，抽屜面繪相對(duì)的螭龍紋，腿足、尾翼皆化為屈曲纏繞的卷草紋。圓形銅面葉上有扣，可以鎖在橫棖上，下部中間置豎棖將柜體分為兩半，各設(shè)對(duì)開(kāi)柜門(mén)，兩旁有余塞板，柜門(mén)和余塞板上面繪職貢圖，異裝胡人或騎麒麟手托寶塔前行（圖2-2）、或回首招引異獸（圖2-3）、或肩負(fù)珊瑚（圖2-4）、或持繡球引獅而來(lái)（圖2-5），形態(tài)生動(dòng)。柜門(mén)下有悶倉(cāng)，上繪彩蝶伴點(diǎn)點(diǎn)花朵飛舞，蕉葉形開(kāi)光內(nèi)，一邊是海棠、菊花，一邊是罌粟、石竹，裝飾艷麗多彩。

圖2-2

圖2-3

圖2-4

圖2-5

　　此聯(lián)三櫥是典型北方家具，此種樣式尤其盛行西北，擱置炕上，既可儲(chǔ)物，又可在柜頂擺放被褥，很是實(shí)用，即使今天仍然能在北方鄉(xiāng)下見(jiàn)到類(lèi)似形制，又名為“躺柜”者。這類(lèi)柜子往往是婚嫁時(shí)作為嫁妝陪嫁用，此柜悶倉(cāng)上彩蝶、花卉，艷麗多彩，更證是女眷用器無(wú)疑。

　　此櫥描繪之精彩，是同類(lèi)家具中出類(lèi)拔萃者，裝飾風(fēng)格近清代中期，應(yīng)出自官宦或大戶(hù)人家，銅活都是圓形微鼓，這是晉作家具的銅活特征，左側(cè)銅活上墨書(shū)：“王記□□□”，應(yīng)是流傳過(guò)程中的賣(mài)主信息。此物當(dāng)時(shí)也歸張靜江先生所有。

（三）清 紅漆描金孔雀牡丹紋方角柜（圖3） 　　高156.2厘米，寬114.9厘米，深43.8厘米

　　方角柜造型簡(jiǎn)潔，無(wú)多余結(jié)構(gòu)，通體髹紅漆，上描金繪一整幅花鳥(niǎo)畫(huà)覆蓋兩邊柜門(mén)，是最為引人注目處，畫(huà)面上山勢(shì)玲瓏，一叢牡丹花絢爛開(kāi)放，是畫(huà)面的主題之一，其后以玉蘭、茶花點(diǎn)綴，整個(gè)畫(huà)面春意盎然，正是燦爛時(shí)。一只孔雀落在山石之上，也許是有意與牡丹比妍，正回頭凝視斜坡處的同伴，花樹(shù)頭另有飛舞雙燕呼應(yīng)，畫(huà)面定格在這一瞬間，而柜門(mén)上的圓形面葉未嘗不可視為金烏西墜。柜門(mén)及框架上有金漆描成的一粗一細(xì)邊線(xiàn)，是模仿木胎起線(xiàn)的效果。柜下部牙板的牙頭處下端平切，前已述及，這種做法或是日本風(fēng)格家具，或是山西家具特色，此柜不及一人高，裝飾富貴而畫(huà)面整潔，更接近適應(yīng)席地而坐的日本家具，但是種種特征還不夠典型，暫付闕如吧。

　　紅底描金漆的做法，能夠取得富麗堂皇的裝飾效果，雖然此件圖版為黑白，但是僅畫(huà)面的飽滿(mǎn)精致，也可想見(jiàn)其神采。

　　此物是書(shū)的原編者奧迪隆·羅什（O.Roche）先生舊藏。