位于意大利都靈的埃及博物館是一家研究埃及考古學(xué)與人類學(xué)的博物館，擁有世界上最大規(guī)模的埃及文物收藏之一，藏品多達(dá)3萬(wàn)多件。

　　美國(guó)博物館將文物“歸還”至原屬國(guó)的案例每月都會(huì)發(fā)生。今年5月下旬，意大利當(dāng)局公布了從美國(guó)追回的25件被盜文物，其中包括臭名昭著的古董商賈科莫·梅迪奇（Giacomo Medici）走私的部分文物。賈科莫·梅迪奇于2004年被判非法出售上萬(wàn)件從意大利和地中海地區(qū)盜走的希臘羅馬文物。而幾周以前，克利夫蘭藝術(shù)博物館將一尊公元10世紀(jì)的印度神哈努曼雕像歸還給柬埔寨。這尊雕像于20世紀(jì)60年代從暹粒市巴瓊寺被竊走，此后經(jīng)多名商販輾轉(zhuǎn)，最終在1982年被克利夫蘭藝術(shù)博物館收購(gòu)。

　　4月，美國(guó)國(guó)土安全部工作人員在檀香山藝術(shù)博物館查封了7件古印度文物，這些文物被認(rèn)為是從一名紐約的藝術(shù)交易商蘇巴斯·卡普爾（Subhash Kapoor）處收購(gòu)。

　　卡普爾因一次大規(guī)模的犯罪活動(dòng)，現(xiàn)被印度警方拘留，有關(guān)部門對(duì)相關(guān)事實(shí)仍在調(diào)查中。為追蹤卡普爾的犯罪網(wǎng)絡(luò)，警方跨越四大洲展開(kāi)了一項(xiàng)代號(hào)為“隱秘偶像行動(dòng)”的持續(xù)調(diào)查。多年來(lái)，卡普爾把從印度和東南亞地區(qū)偷竊的文物轉(zhuǎn)運(yùn)到西方的私人藏家和大型博物館手中，文物總額超過(guò)1億美元。

　　一些美國(guó)的大型文化機(jī)構(gòu)都與卡普爾有過(guò)接觸，比如紐約的大都會(huì)藝術(shù)博物館、芝加哥藝術(shù)機(jī)構(gòu)和舊金山的亞洲藝術(shù)博物館。

　　“隱秘偶像行動(dòng)”為美國(guó)博物館帶來(lái)了空前的壓力，他們必須確保博物館的藏品庫(kù)不是非法獲得文物的庇護(hù)所。過(guò)去10年中，包括洛杉磯蓋蒂博物館和紐約大都會(huì)博物館在內(nèi)的公共收藏機(jī)構(gòu)已放棄了上千件帶有污點(diǎn)的藏品。博物館在確認(rèn)文物的真?zhèn)闻c來(lái)源地方面沒(méi)有恪守職責(zé)，因而才會(huì)收藏這些非法文物。他們因此損失了上千萬(wàn)美元。

　　令策展研究人員和博物館主管們擔(dān)憂的不僅僅是經(jīng)濟(jì)上的損失，這些丑聞制造的熱點(diǎn)新聞已經(jīng)威脅到他們的藏品征集工作。西方博物館的批評(píng)家們也指控他們與非法交易同流合污，繼續(xù)加深西方與世界其他地區(qū)的不平等。

　　杰森·費(fèi)爾奇（Jason Felch）在他撰寫(xiě)的《追蹤希臘美神阿弗洛狄德：在全世界最富有的博物館找尋被盜文物》一書(shū)中提到，“美國(guó)博物館界對(duì)非法貿(mào)易的現(xiàn)狀反應(yīng)遲鈍。”他把文物的非法交易和毒品交易類比：正是西方國(guó)家的需求使得兩種現(xiàn)象存在。“只要被盜的以及那些無(wú)法確定來(lái)源的文物市場(chǎng)利潤(rùn)豐厚，非法文物交易就不會(huì)停止。”他說(shuō)。

　　泰絲·戴維斯（Tess Davis）是美國(guó)文物聯(lián)盟的律師，她稱贊了克利夫蘭藝術(shù)博物館自愿歸還哈奴曼雕像的做法，但同時(shí)指出，博物館從剛開(kāi)始就不應(yīng)該收藏這件文物。“哈奴曼最初在市場(chǎng)出現(xiàn)時(shí)，柬埔寨正處于戰(zhàn)亂期間。”她說(shuō)，“怎么會(huì)有人不清楚這是被盜的文物？唯一的解釋就是沒(méi)有人想知道。”

　　2008年，美國(guó)博物館館長(zhǎng)協(xié)會(huì)通過(guò)了關(guān)于考古文物收藏的嚴(yán)格規(guī)定，盡管該規(guī)定被很多博物館所采納，但美國(guó)的博物館大部分還是靠自律管理。很少有司法裁決要求博物館放棄這些文物，相反，博物館總是自愿地，或者是“先發(fā)制人”地將這些有問(wèn)題的文物納入館藏。

　　蓋蒂信托基金會(huì)CEO詹姆斯·庫(kù)諾（James Cuno）認(rèn)為，“沒(méi)有人想要支持非法交易，收藏者必須謹(jǐn)慎對(duì)待文物的真?zhèn)我约敖灰椎暮戏ㄐ浴?rdquo;

　　巴爾的摩沃爾特斯藝術(shù)博物館的前任館長(zhǎng)加里·威肯（Gary Vikan）認(rèn)為只有西方的機(jī)構(gòu)能夠保存全世界的文化遺產(chǎn)。然而，反對(duì)者則對(duì)這種西方特權(quán)言論進(jìn)行了猛烈的抨擊。“殖民主義在藝術(shù)世界仍然存在，甚至非常盛行。”戴維斯說(shuō)道，“行業(yè)所謂的領(lǐng)導(dǎo)者仍然維護(hù)掠奪行為以填充他們的博物館，使得他們的雇主能夠欣賞到全世界百科全書(shū)式的藏品。理論上是一個(gè)高貴的想法，而實(shí)際上這樣的博物館只是一個(gè)西方的奢侈品。紐約、倫敦和巴黎的市民或許能夠受益，那么金邊的呢？從來(lái)沒(méi)有過(guò)。”

　　費(fèi)爾奇多年來(lái)都在調(diào)查如蓋蒂博物館等大型機(jī)構(gòu)的運(yùn)營(yíng)及收藏活動(dòng)，了解了西方博物館的污點(diǎn)歷史，但仍然從他們百科全書(shū)式的性質(zhì)中看到了巨大的價(jià)值。“許多收藏是在殖民時(shí)期完成的，我不會(huì)庸人自擾，試圖改變歷史。”他說(shuō)道，“我希望世界各地都有百科全書(shū)式的博物館。”他建議西方大型的、資源豐富的博物館必須加快與其他國(guó)家的博物館合作，為他們出借藏品并與之交換展覽。