原標題：把源于群眾的戲曲回饋給群眾——全國戲曲工作座談會側記

　　新華社北京７月２９日電 “戲曲必須回到民間去，回到發(fā)展的源頭，深入生活、扎根人民，把創(chuàng)作扎根在民間，把舞臺搭建在民間，把源于群眾的戲曲回饋給群眾，不斷激活戲曲藝術生命力。”這是來自全國戲曲工作座談會的聲音。

　　２９日在北京京西賓館舉行的此次會議，是文藝工作座談會以來戲曲界的盛會。戲曲界人士和中宣部、文化部、財政部等部門負責人共百余位代表集聚一堂，交流經驗，分享體會，集思廣益，建言獻策，可謂一次共商戲曲發(fā)展大計的“群英會”。

　　“要始終堅持以人民為中心的創(chuàng)作導向，人民需要有筋骨、有道德、有溫度的文藝作品”

　　豫劇《村官李天成》《焦裕祿》《朝陽溝》《鍘刀下的紅梅》、話劇《紅旗渠》、曲劇《飄揚的紅絲帶》……近年來，河南創(chuàng)作推出了一大批關注現實問題、表現現實生活的舞臺藝術作品，獲得觀眾好評。

　　“我們不斷深化對現實題材作品引領時代發(fā)展重要作用的認識。”河南省文化廳廳長楊麗萍說，“偉大的時代需要優(yōu)秀的現實題材作品謳歌弘揚；價值的多元化需要優(yōu)秀的現實題材作品引領規(guī)范；社會主義核心價值體系建設需要優(yōu)秀的現實題材作品培育支撐”。

　　最近，上海越劇院院長李莉與兩位青年編劇剛完成了《燃燈者》的劇本創(chuàng)作。這是一部取材于上海優(yōu)秀法官鄒碧華先進事跡的當代大戲。如何在舞臺上表現當代先進人物，如何讓現實中的先進人物藝術地生動立體起來，曾讓他們犯難。“縱觀歷史上的許多優(yōu)秀傳統(tǒng)劇目，有不少都屬于那個時代的當代戲。”李莉說，古人尚且有此勇氣，活在當代的我們更應努力嘗試。

　　李莉創(chuàng)作的《挑山女人》，也是改編自真人真事，被贊“走情走心走人物的好戲”。許多觀眾是流著淚看完，有的戲迷甚至看了一二十遍。李莉說：“文藝作品對人民群眾的感染力、影響力，更加警示文藝工作者，我們的創(chuàng)作要始終堅持以人民為中心的創(chuàng)作導向，人民需要有筋骨、有道德、有溫度的文藝作品。”

　　不久前，國務院辦公廳印發(fā)關于支持戲曲傳承發(fā)展的若干政策，業(yè)界稱之為振興戲曲藝術的“進軍號”“及時雨”。談到政策將支持戲曲劇本創(chuàng)作作為專題列出，今后要加大劇本創(chuàng)作扶持力度，實施戲曲劇本孵化計劃，實施“三個一批”優(yōu)秀戲曲劇本創(chuàng)作扶持，與會的戲曲人很是興奮：這是極大的鼓勵與推動，調動起了大家創(chuàng)作的積極性和主動性。戲曲編劇的“百花園”碩果可期。

　　“走既能在思想上、藝術上取得成功，又能在市場上受到歡迎的藝術創(chuàng)作之路”

　　安慶再芬黃梅藝術劇院是一家轉制戲曲劇團。近年劇團推出新戲《徽州往事》，很快在全國巡演超百場，票房收入近３０００萬元。“《徽州往事》的成功，走的是既能在思想上、藝術上取得成功，又能在市場上受到歡迎的藝術創(chuàng)作之路。”韓再芬說，“創(chuàng)作經驗表明：一部成功的戲曲作品擁有兩面，一面是高雅的藝術質量，另一面是觀眾的歡迎，缺一不可。沒有觀眾來看，你再高雅也是孤芳自賞；只顧商業(yè)而不顧藝術質量，用低俗來吸引觀眾，不僅對不起良知，也對不起社會，甚至是一種道德犯罪”。

　　這樣的認識，在山西嫦娥文化藝術有限公司董事長胡嫦娥那兒也得到了呼應。“到鄉(xiāng)下演出，無論臺口大小，藝術上絕對不打折扣。送戲下鄉(xiāng)不講條件，只要當地群眾想看我們的戲，我們都要想辦法去演。只要羊能上去的地方，我們劇團就能上去演出。”她說，“劇團常年在山西城鄉(xiāng)及內蒙古、陜西、河南、河北等農村基層演出，這十幾年的演出實踐使我們深深感覺到，服務群眾的意識為根本、藝術質量為保障，經濟收益自然會增加，否則將會喪失觀眾、丟掉市場”。

　　作為紹興文化的一張“金名片”，紹興小百花越劇團一直堅持城市舞臺和農村市場“兩不誤”的“兩條腿”演出模式，不僅擁有了不同層次的觀眾群，也取得了良好的社會效益和經濟效益。劇團負責人陳錦高說：“更多地吸引觀眾，最大限度地把越劇這一濃縮紹興地域文化精髓的藝術形態(tài)融入整個社會文化消費、文化審美之中，這是關系到這一劇種能否生存于當代、傳承于未來的一個關鍵。”

　　把服務基層群眾作為傳承、保護和發(fā)展閩劇的中心任務，福建閩侯縣啟動了“百村千場、文化惠民”送戲下鄉(xiāng)演出活動，以政府購買服務方式每場演出財政補貼５０００元。縣委書記趙學峰介紹，截至目前，累計投入３００多萬元為全縣３００多個行政村免費演出７００多場，受益群眾２０萬人次。著力改變觀眾老齡化現狀，還定期開展“閩劇大家唱”等公益活動，推動優(yōu)秀傳統(tǒng)劇目進校園，培育年輕觀眾群。

　　“要做有靈魂、有本事、有血性、有品德的戲曲人”

　　當前，中國戲曲藝術迎來了開創(chuàng)新局面的良好機遇，同時也遇到了人民群眾文化消費日趨多樣、時尚所帶來的擠壓和困境。中國文藝評論家協會主席仲呈祥說，戲曲藝術要響應習近平總書記的號召，努力成為時代號角，體現時代風貌，引領時代風氣，就要靠與時俱進的中國化的馬克思主義指導，靠把服務群眾與教育引導群眾、把適應需求與提高素養(yǎng)結合起來的德藝雙馨的戲曲藝術工作者辛勤耕耘，靠廣大戲曲觀眾和全社會營造珍視戲曲、熱愛戲曲、懂得欣賞戲曲的良好文化氛圍。

　　戲曲人當如何更好履職盡責，有所擔當？中國劇協名譽主席、從事戲曲工作近７０年的老演員尚長榮說，應做到“三種人”：

　　第一，要做明白人。首先是做政治上的明白人，堅定擁護黨的文藝方針政策。其次，還要做藝術上的明白人，既要有文化自信也要有文化自覺。在繼承傳統(tǒng)戲曲深邃底蘊和藝術精華的同時，充分認識戲曲藝術生命力在于創(chuàng)新，要善于激活傳統(tǒng)、堅持轉化創(chuàng)新，讓傳統(tǒng)融入時代，服務社會。

　　第二，要做知心人。戲曲工作者要感知和體貼人民群眾的所思所想，所求所好，才能撥動人民群眾的心靈潛藏，才能創(chuàng)作出滿足他們精神需求的作品。要力戒功利主義的政績觀、淺近浮夸的創(chuàng)作觀，要自覺摒棄“假大空”“高大全”，要多接地氣，多貼人心。

　　第三，要做有靈魂、有本事、有血性、有品德的戲曲人。無論時代如何發(fā)展，做一個堂堂正正的中國人，做一個有思想有情懷的當代人，良知和氣節(jié)是我們的靈魂與脊梁。當然，我們還要有精湛的藝術、過人的本領。

　　“我堅信，有當前良好的文藝政策引導與保障，有我們廣大戲曲工作者的熱情與創(chuàng)造性的努力，我們必將掀起中國戲曲事業(yè)的再一次高潮，創(chuàng)造出無愧于時代的偉大作品。”尚長榮說。