徐悲鴻乙亥（1935年）作《春山圖》，2001年上海東方73萬元成交，2003年榮寶346.5萬元成交，

2008年北京長風(fēng)694.4萬元成交，2009年保利1013.6萬元成交

　　來源：收藏快報  作者：朱浩云

　　自上世紀(jì)90年代國內(nèi)興起藝術(shù)拍賣后，藝術(shù)市場與股票市場可謂爭奇斗艷、交相輝映。在兩大市場中，有的人青睞于藝術(shù)市場，有的人則鐘情于股票市場，更有的人穿梭于兩市場之間，既玩股票也玩藝術(shù)品。那么，從投資的角度考慮，藝市和股市究竟有啥區(qū)別呢——

　　從目前兩大市場的規(guī)?？?，股票規(guī)模大得多，無論是參與的人數(shù)還是每天的成交量都要比藝術(shù)的拍賣來得多、來得大，像股市每天的成交金額大都在千億元以上，相反，藝術(shù)市場的成交額二三年也趕不上股市一天的成交額。可是市場上仍有不少人對藝術(shù)投資一往情深，在他們眼里藝術(shù)品投資是最好的。細(xì)細(xì)分析這兩大市場，筆者認(rèn)為藝術(shù)品與股票相比各有優(yōu)勢和劣勢。

任伯年《華祝三多圖》立軸，1996年上海德康266萬元成交，2004年中貿(mào)圣佳2860萬元成交，

2013年西泠印社1.67億元成交

　　藝術(shù)品的優(yōu)勢

　　在筆者看來，藝術(shù)品的優(yōu)勢主要體現(xiàn)在以下幾個方面：

　　1. 藝術(shù)品與股票相比最大的優(yōu)勢是可以享受視覺愉悅。換言之，藝術(shù)品可以放在家里欣賞，它不像股票是虛擬的。也正由于藝術(shù)品能給藏家?guī)砭裣硎?，不少藏家會不惜巨資有的甚至傾家蕩產(chǎn)去競購心儀的藝術(shù)品；有的藏家因與心儀的珍寶擦肩而過而懊悔不已，更有的藏家對不能得到夢寐以求的藏品而吃飯不香，睡覺失眠。

　　2. 藝術(shù)品往往可遇不可求，錯過了一次機(jī)會，也許永遠(yuǎn)就在市場上看不到了。比如傅抱石和潘天壽兩位大師，他們?nèi)ナ篮蟠媸赖淖髌繁旧砗苌?，相?dāng)一部分又被各大博物館珍藏，可供市場流通的作品很少，故在拍賣市場上買一件少一件，其珍貴程度可想而知。所以藝術(shù)品不像股票，買家只要有錢隨時可以買進(jìn)賣出。

　　3. 藝術(shù)品增值穩(wěn)定。大家知道，股票市場價格波動很大，風(fēng)險很高。像我國股市從上世紀(jì)90年代以來呈現(xiàn)熊多牛少的局面，為此許多股民損失慘重。藝術(shù)品市場只要避免吃進(jìn)贗品，保值增值是可以預(yù)期的，如果買進(jìn)精品增值更可觀。如2006年臺灣一買家在上海德康拍賣會上以260萬元吃進(jìn)了海派名家任伯年的精心之作《華祝三多圖》，到2005年該藏家又在中貿(mào)圣佳拋出，價格高達(dá)2860萬元，增幅高達(dá)10多倍；2011年西泠印社再推此作，成交價已升至1.67億元，6年又漲了5倍。同樣，2002年臺灣一買家在嘉德網(wǎng)上拍賣時以250萬元收購了《愚公移山》油畫，2006年該藏家在北京翰海以3300萬元拋出，也賺了10多倍利潤，類似這種情況在藝術(shù)市場上可謂比比皆是。

　　此外，藝術(shù)品還可以用來炫耀，尤其是藏家收藏藝術(shù)精品是一種品位、一種時尚、一種身價，這恐怕也是股票難與相比的。

程十發(fā)《紅太陽》立軸，2011年榮寶460萬元成交，2006年嘉寶264萬元成交，2005年北京中鼎253萬元成交

　　藝術(shù)品的劣勢

　　與股票相比，藝術(shù)品的劣勢也是顯而易見的。根據(jù)筆者觀察，近幾年，由于藝術(shù)品價格迭創(chuàng)佳績，導(dǎo)致諸多新聞媒體大肆宣傳和推波助瀾，有的投資者錯誤地認(rèn)為，藝術(shù)品的投資是只賺不賠，且是暴利。實際上藝術(shù)品的投資風(fēng)險無處不在，而且它的主要風(fēng)險來自于藝術(shù)品的某些特性，突出地體現(xiàn)在以下三大劣勢：

　　一是流通性差。如果將藝術(shù)品同證券股票相比，藝術(shù)品的流通性顯然遠(yuǎn)遠(yuǎn)不如證券股票。證券股票除了節(jié)假日以外，其他時間都能交易，且進(jìn)出十分便利。而藝術(shù)品一般在市場上交易主要通過畫廊、古玩店、藝博會、拍賣會或私下進(jìn)行等。其中絕大多數(shù)畫廊、古玩店成交清淡，很多藝術(shù)品放在那里只能成為一種擺飾；藝術(shù)博覽會一般一年一次，光顧藝術(shù)博覽會的顧客絕大多數(shù)也是只看不買，成交不活躍；私下交易盡管手續(xù)簡便，又可以逃避中介機(jī)構(gòu)的手續(xù)費及國家稅收，但私下找買家十分困難，即使你費了九牛二虎之力找到了買家，也未必在價格上談得攏。至于拍賣行，它是藝術(shù)品交易中最為活躍的，但是拍賣行一般只在春秋兩季舉行拍賣，且進(jìn)入拍賣行的藝術(shù)品又需要一定的檔次，所以，不是任何藝術(shù)品都能進(jìn)入拍賣會的。另外，藝術(shù)品上拍時還需買家肯掏錢競投，如果沒有買家競投，那么該藝術(shù)品就會出現(xiàn)流拍。

　　二是變現(xiàn)性差。藝術(shù)品不等于金錢。從市場上看，相當(dāng)一部分收藏者購買藝術(shù)品是為了保值增值，然而，許多收藏者在缺錢時想拋售自己收藏的藝術(shù)品一般很難如愿以償，經(jīng)常會出現(xiàn)高價進(jìn)，低價出的情況，有時損失會慘不忍睹。最典型的是：我國著名畫家溥儒，他曾收藏過一件稀世國寶——西晉大文學(xué)家陸機(jī)的《平復(fù)帖》，該作是向朋友問候疾病的書札，盡管只有85個字，但它歷來被視為無上珍寶。民國時期，著名收藏家張伯駒曾委托溥儒的朋友、北京琉璃廠悅左齋的老板韓博文去溥府表達(dá)了購藏之意。溥儒開價高達(dá)20萬大洋，韓博文認(rèn)為如開價10萬大洋，他愿去同張伯駒說，結(jié)果溥不同意。此后，溥儒的母親突然病故，急需錢用，作為孝子的溥儒只好以賣《平復(fù)帖》來安葬母親。這時張伯駒請原北京政府教育總長傅增湘做中間人提出購買，結(jié)果雙方只以4萬現(xiàn)洋成交。造成這一狀況主要是接盤的買家難找，相反，股票就容易得多，你只要到交易所拋掉，第二天即可取錢。

　　三是藝術(shù)品保管難。以小小的郵票為例，如果有折痕、缺齒、泛黃、退色等，該郵票在市場上肯定要大打折扣?？墒且９芎檬詹氐泥]票，特別是有數(shù)十年歷史的郵票實屬不易，像上海這個地方，雨水多，平時濕度較大，氣候?qū)Ρ４驵]票極為不利，有的郵票盡管長時間不動，仍會泛黃。至于名家字畫、瓷器等藝術(shù)品的保養(yǎng)同樣難度很大，像名家字畫也容易褪色、泛黃，瓷器則易碎。而股票是無紙化交易，它不需要保管實物。

　　以上筆者只是將藝術(shù)品同股票做了一個比較，從中可以看出藝術(shù)品在市場上也有很多的劣勢，也正是由于這些劣勢，投資者和收藏者在運作藝術(shù)品時需防范風(fēng)險。