趙之謙 墨松

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　　以精擅“詩(shī)書(shū)畫(huà)印”而被尊為“藝術(shù)通才”的趙之謙，其名可謂執(zhí)清末后期藝壇之牛耳。篆刻繼“西泠八家”、鄧完白后，實(shí)對(duì)后世篆刻產(chǎn)生巨大影響的當(dāng)推四人，吳熙載、趙之謙、吳昌碩及黃牧甫，而趙之謙無(wú)論是“滿(mǎn)白圓朱”，還是刻制鏡銘、碑版等，皆能游刃而自出新機(jī)，尤以篆刻邊款融“六朝造像”的古幽之境，而獨(dú)具一格。其善寫(xiě)花卉，敷色清艷風(fēng)雅，筆致靈動(dòng)超逸，極富金石書(shū)卷之氣。趙之謙雖列為“海派”畫(huà)家中的重要一員，實(shí)際上他只不過(guò)是一位往返于“上海灘”尋師訪友或賣(mài)畫(huà)貼補(bǔ)家用的匆匆過(guò)客。如按其有“七品官耳”之頂戴，照理說(shuō)他在生活上，應(yīng)該不是太缺銀子，但他畢竟是一大家，加之還要交友和購(gòu)買(mǎi)藏品，故而說(shuō)，囊中之資還是十分緊張的。上海作為通商繁榮的國(guó)際大都市，全國(guó)各路大小畫(huà)人，皆過(guò)往申浦賣(mài)畫(huà)。這其中多以“江浙皖”三省畫(huà)家鬻畫(huà)為最。趙之謙金石書(shū)畫(huà)早有盛名，其作品也頗受當(dāng)時(shí)上海的諸多藏家喜愛(ài)追捧。應(yīng)該說(shuō)，留在“上海灘”的趙之謙作品，數(shù)量不在少數(shù)。

　　“海派”畫(huà)風(fēng)，皆以筆墨設(shè)色清艷明麗為主流。上海人在品賞繪畫(huà)藝術(shù)的審美上，非常喜歡清亮干凈的畫(huà)作。缶翁曾用日人制作的一種“陽(yáng)紅”色畫(huà)過(guò)一批作品，其色當(dāng)時(shí)看上去十分的鮮亮養(yǎng)眼，然時(shí)隔不久，便“色老珠黃”了……宋徽宗有一幅傳世的名作《錦雞圖》，由于內(nèi)府保管精良，歷經(jīng)千年依舊色彩鮮亮如新，讓國(guó)家一流鑒定大師打開(kāi)看后，都驚嘆不已。足見(jiàn)吾國(guó)所繪之色千年不衰。趙之謙先生往返海上鬻畫(huà)，為了迎合當(dāng)時(shí)人們的購(gòu)畫(huà)需求，在藝術(shù)筆墨畫(huà)風(fēng)上，可說(shuō)是基本已融入了上海人的品畫(huà)胃口。上海市場(chǎng)很大，此決不虛言。但畫(huà)家若能在“十里洋場(chǎng)”的花花世界中，想要站穩(wěn)腳跟，應(yīng)該是十分不易的。有多少成千上萬(wàn)的過(guò)往畫(huà)家，充其量也只可喻之為“燕過(guò)聲不留”。筆者就曾見(jiàn)到不少清末民國(guó)地方小名頭畫(huà)家的作品，其構(gòu)圖敷色及藝術(shù)風(fēng)格皆具一定筆墨功力，受當(dāng)時(shí)“海派”大家畫(huà)風(fēng)影響較深，但因藝術(shù)修養(yǎng)所囿，故而聲名不著。

　　趙之謙所制《墨松圖》(見(jiàn)圖)，水墨紙本，176.5厘米×96.5厘米，今藏北京故宮博物院。畫(huà)幅構(gòu)圖飽滿(mǎn)，筆墨清潤(rùn)蒼虬大氣，用筆一反常態(tài)，輒以篆籀即興寫(xiě)之。看得出，畫(huà)家在創(chuàng)作此幅作品時(shí)，其內(nèi)在的歡愉心情還是非常暢快的。一氣呵成的筆墨氣勢(shì)，亦如青藤上人奮筆疾寫(xiě)狂草一般，毫無(wú)遲滯造作之態(tài)，讓人深深感覺(jué)到畫(huà)家不拘一格的“創(chuàng)作另類(lèi)”。

　　畫(huà)有一跋，頗引為胸中之感悟：“以篆隸書(shū)法畫(huà)松，古人多有之，茲更聞以草法，意在郭熙、馬遠(yuǎn)之間。”趙之謙以篆隸之筆寫(xiě)松，并不是杜撰和臆造，而是“有法可依”。“古人多有之”，也就是指“古人多用之”。早在北宋郭淳夫(熙)、南宋馬一角(遠(yuǎn))便有意韻之筆而為之；明青藤道士以狂草寫(xiě)大寫(xiě)意花卉，氣壯古幽，殊堪風(fēng)范。之謙寫(xiě)意花卉，上追宋元，下逮明清，加之融篆隸筆墨之幽古，張狂草之氣而自出新機(jī)，內(nèi)含之境頗具金石畫(huà)趣。同治十一年(1872)七月，應(yīng)該是趙之謙藝術(shù)筆墨功力最為成熟和求新的年代，落款是畫(huà)贈(zèng)“梅圃仁兄大人”的。畫(huà)家寫(xiě)慣了小寫(xiě)意的清麗敷色，今乘一時(shí)之興，乃參古人大寫(xiě)意內(nèi)在之重掾之筆，擇大氣不拘而隨意揮灑；筆墨看似清潤(rùn)散淡，然線條自然穿行之致，深得遒厚靈動(dòng)蒼勁之貌，內(nèi)含畫(huà)境如此之壯，氣格當(dāng)不輸青藤。

　　右下“定光佛再世墮落，娑婆世界凡夫”圓朱印，在此不得不提，乃趙之謙傳世較具代表性的一方篆刻精作，是刻給老友曹葛民的。曹與趙私交甚密，常有翰墨詩(shī)札往返。曹信奉理佛，趙深受其影響。故畫(huà)此墨筆蒼松，而不著半點(diǎn)顏色，趙之謙內(nèi)在思想的凸顯，已漸漸遁入“人淡于菊”的空靈之境。