“目前反映普遍缺少資金，我覺得市場大層面依然停留在調(diào)整及逐步回暖中。”被圈內(nèi)人稱為“帽哥”的書畫藏家李笠說。在2014北京秋拍開槌前，李笠已經(jīng)把上海、山東的秋拍跑個遍，結(jié)果不容樂觀。

　　與李笠有同感的人不在少數(shù)，由于宏觀經(jīng)濟(jì)形勢嚴(yán)峻，2014秋拍受到諸多不利因素影響，將于11月下旬陸續(xù)開展的北京各大拍賣公司都是壓力重重，寒冬如何度過？向傳統(tǒng)書畫藝術(shù)品傾斜似乎是各家拍賣公司不謀而合的想法。

　　書畫市場“硬碰硬”

　　傳統(tǒng)書畫依然是內(nèi)地大拍賣行的生存籌碼，占到春秋拍品總量半數(shù)以上，這也導(dǎo)致在拍品重點上出現(xiàn)相似之處，比如今年秋拍中黃胄和徐悲鴻成為各家拍賣公司的共同熱點之一。

　　去年12月，黃胄的《歡騰的草原》在北京保利秋拍中過億元成交，隨之這股“黃胄熱”又延續(xù)到了今年秋拍。中國嘉德在重點場次大觀書畫夜場中，推出“黃胄的燃情歲月”專場，集納黃胄在各個時期創(chuàng)作的17件重要作品。其中《高原子弟兵》為秘藏50余年后現(xiàn)身拍場。

　　保利秋拍此次沒有推出黃胄專場，而是在“國風(fēng)——名家翰墨之夜”、“典藏——博物館之夜”、“清格——近現(xiàn)代書畫(一)”等專場中呈現(xiàn)。

　　時逢農(nóng)歷甲午馬年，而明年又是徐悲鴻先生誕辰120周年，中國嘉德特集結(jié)了六件徐悲鴻創(chuàng)作于不同時期的駿馬畫作，投入到秋拍大觀書畫夜場中。1951年創(chuàng)作的《奔馬》是徐悲鴻畫馬藝術(shù)最高水平的表現(xiàn)。此件作品一度由徐悲鴻紀(jì)念館收藏，堪稱徐氏作品中的傳世力作。

　　對于書畫市場爭奪的白熱化，北京盈時國際拍賣有限公司總經(jīng)理常樂認(rèn)為，拍賣市場由2011年的高峰轉(zhuǎn)入了調(diào)整期，今后書畫市場不會再有2011年般的瘋狂，如果沒有大的政策利好或經(jīng)濟(jì)利好，調(diào)整仍會持續(xù)，但中端主力產(chǎn)品一直是穩(wěn)中有升的。市場會越來越走向細(xì)分化、理性化，買家也越發(fā)專業(yè)，好的東西仍會受追捧，比如每每有《石渠寶笈》中記載的古書畫上拍，一旦露面必定天價。

　　常樂以古代書畫為例，最近幾年，古代書畫在整個書畫拍賣市場中占的比重越來越大，說明書畫市場越來越成熟。“古代書畫被市場追捧，說明了它本身價值的回歸。但是，古代書畫資源相比近現(xiàn)代要少了很多，所以給各家拍賣行在征集上也增加了不少難度。”

　　書法升溫吸引買家

　　在藝術(shù)品資源稀缺之下，新的價值點不斷被挖掘出來，古代和近現(xiàn)代書法即是如此。今年秋拍，中國嘉德率先推出首個王鐸精品書畫專場，囊括王鐸的11幀扇面、8件書畫立軸和1件自書詩長卷，分別由國內(nèi)以及日本的藏家提供。

　　王鐸是明末清初書畫家，尤以書法獨具特色，與董其昌齊名，有“南董北王”之稱，其作品近年來交易活躍表現(xiàn)突出，其中“漲墨法”登峰之作《雒州香山作》以4536萬元刷新個人紀(jì)錄，成交于2010年的北京匡時秋拍。

　　一直力推書法的匡時拍賣，曾于2007年推出首個專場，文征明《行書詩卷》以1111萬元高價成交，成為國內(nèi)書法專場首次破千萬的拍品。今年秋拍，匡時更是推出了3個書法專場，包括了歷代書法名家作品。

　　“今年秋拍較以往更加注重‘生貨’和中端價位的拍品發(fā)掘。我們相信‘生貨’會讓市場保持新鮮感，‘尖兒貨’一定會有好的市場，而中端拍品會有更好的流通性。”

　　北京盈時將一件弘一的《諸佛菩薩祖師》桌屏首次引入拍場，此屏風(fēng)為弘一大師1942年所作，是弘一寫給性愿法師的書法作品，可以說是“弘一體”的集中體現(xiàn)。弘一書法用筆簡明，但決不是單調(diào)。筆意的寧靜與分布的疏朗相合，遂成其獨有的書法神采。

　　另外北京保利將上拍乾隆皇帝親筆御書《白塔山記》中的四卷。著錄于《秘殿珠林石渠寶笈續(xù)編》的《白塔山記》總共五卷，原存于永安寺，后散失于各地，拍賣公司冀望此次四卷打包沖擊億元成交價。

　　據(jù)了解，目前兩類人是書法市場的主力軍，一類是老藏家，他們更加追求傳統(tǒng)意義上與金石有關(guān)的書法大師，像趙之謙、金農(nóng)、王鐸等。還有一類就是新人，他們對重要歷史事件和歷史名人更感興趣。

　　中國嘉德書畫部有關(guān)負(fù)責(zé)人認(rèn)為，近兩年書法市場整體回升背后是整個學(xué)術(shù)思潮的導(dǎo)向，晚明時期的中國曾經(jīng)歷著巨大的社會變遷，是一個充滿矛盾和對立的時代，更是思想和藝術(shù)大變化的時代，這也造成一股“明朝熱”。另外一些新進(jìn)場的藏家自己就是書法和歷史愛好者。

　　“黃賓虹熱”難破億元

　　適逢黃賓虹誕辰一百五十周年，今年春拍中曾掀起一股“黃賓虹熱”，秋拍中多家拍賣行再次推出黃賓虹專場，比如中國嘉德特別推出“林巖寂靜”專題，以黃賓虹創(chuàng)作于八十歲之后的作品為主；北京匡時推出“冰上飛鴻”紀(jì)念黃賓虹作品專場，集中呈現(xiàn)了黃賓虹各個時期的代表作品；北京保利則在其御風(fēng)——六家臻品之夜，推出黃賓虹專題，紀(jì)念這位一代藝術(shù)巨匠。

　　在上海、山東兩地的秋拍中，黃賓虹市場已經(jīng)預(yù)熱。上海嘉禾秋拍中，黃賓虹山水《秋林逸居》以977萬元成交；榮寶齋的濟(jì)南首拍中，黃賓虹晚年典型作品《挹翠閣圖》拍出880萬元。

　　黃賓虹與花鳥畫巨匠齊白石在美術(shù)界并稱“南黃北齊”，但其作品在藝術(shù)品市場一直并未得到足夠關(guān)注。進(jìn)入2011年之后，黃賓虹作品拍賣價格出現(xiàn)了大幅提升，成交紀(jì)錄不斷被刷新。

　　目前其最高價作品為創(chuàng)作于1955年的《南高峰小景》，今年春拍時在中國嘉德以 6267萬元成交。不過與齊白石、張大千、徐悲鴻、黃冑的作品都已經(jīng)達(dá)到億元價位相比，黃賓虹作品市場價格還沒有與他的藝術(shù)價值和學(xué)術(shù)地位匹配。

　　李笠認(rèn)為，應(yīng)該多加關(guān)注被低估的古代及近現(xiàn)代大師作品，例如黃賓虹、程十發(fā)、關(guān)良等人，因黃賓虹無巨大尺幅作品，過億作品很難出現(xiàn)。他建議應(yīng)該多關(guān)注黃賓虹八十歲以后，最好是九十歲左右的作品。

　　當(dāng)代藝術(shù)淪為點綴

　　之前各家拍賣公司還在當(dāng)代藝術(shù)選擇上猶豫和試探，而在今年秋拍上則是徹底“一邊倒”，成交額倚重二十世紀(jì)早期油畫，同時繼續(xù)青年藝術(shù)家領(lǐng)域探索，以往的那些當(dāng)代藝術(shù)市場明星們則完全成為了點綴。

　　以往更關(guān)注學(xué)院派的中國嘉德推出了“開拓——中國繪畫的多元化探索”專場，一方面定位于收錄能展示中國當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展脈絡(luò)及方向的優(yōu)秀作品。另外嘗試將一部分關(guān)注點轉(zhuǎn)向年輕一代，推出諸如王光樂、陳可、韋嘉、歐陽春等一批青年藝術(shù)家的成熟之作。

　　匡時是國內(nèi)較早關(guān)注青年一代藝術(shù)家成長的拍賣行，此次秋拍，匡時推出全新崛起的一代藝術(shù)家的重要作品，包括了劉韡、陳可、陳飛、孫遜等青年藝術(shù)家。

　　值得一提的是，匡時征集到1992年廣州首屆90年代藝術(shù)雙年展獲學(xué)術(shù)獎及優(yōu)秀獎作品。1992年廣州首屆90年代藝術(shù)雙年展作為中國此類型展覽的首個成功案例，確立了中國當(dāng)代藝術(shù)的本土價值評判標(biāo)準(zhǔn)，為中國當(dāng)代藝術(shù)贏得了國際聲譽。在此展覽中獲獎的作品兼具學(xué)術(shù)性、藝術(shù)性與歷史性，反映了90年代初上千名藝術(shù)家在一個沒有畫廊、沒有美術(shù)館、沒有任何藝術(shù)系統(tǒng)支持環(huán)境下，自由、反思、叛逆的藝術(shù)創(chuàng)作心態(tài)。在近年的藝術(shù)市場上，極受重要收藏家及收藏機構(gòu)的青睞。當(dāng)下的藝術(shù)品市場上，當(dāng)代藝術(shù)雖然沒有了前幾年的繁榮和喧囂，此次秋拍上，當(dāng)代藝術(shù)的份額也在縮減，但是放棄追逐市場明星，并不意味著放棄當(dāng)代藝術(shù)市場，即便市場下滑，各家拍賣公司為什么還在積極尋找和探索當(dāng)代藝術(shù)新的可能。