中法建交50周年紀(jì)念，在中法兩國開啟了一場場異彩紛呈的視覺盛宴——2014年1月始，“中法藝術(shù)交流展”“開拓者的遠見和智慧——中法建交50周年回顧展” “名館·名家·名作——紀(jì)念中法建交50周年特展”等在中國美術(shù)館、中國國家博物館相繼開幕，為中法藝術(shù)家構(gòu)建起對話的平臺，讓中國觀眾得以重溫中法建交歷史、感受法國美術(shù)思潮的變遷。同樣，在法國，“中國之夜”于中法建交50周年紀(jì)念日在巴黎大皇宮點亮，拉開了法國官方慶祝活動的序幕。3月，伴隨著中國國家主席習(xí)近平及夫人彭麗媛訪問法國的腳步，中國美術(shù)綻放巴黎——26日，“藝術(shù)巴黎”藝術(shù)博覽會在巴黎大皇宮開幕，中國被特邀為主賓國，京滬港等城市的10家畫廊參展，90多位中國現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)家的作品與已故旅法華人藝術(shù)家趙無極、朱德群的作品聯(lián)袂展出，繼美國紐約軍械庫藝博會聚焦中國之后，中國美術(shù)再次成為2014年世界畫壇關(guān)注的焦點。隨后，“中國意象——當(dāng)代中國水墨與雕塑藝術(shù)展”作為中國美術(shù)館與中外友好國際交流中心共同主辦的國家級美術(shù)交流展于27日至30日在巴黎大皇宮二層榮譽廳展出，與一樓“藝術(shù)巴黎”的世界各國藝術(shù)相呼應(yīng)，并以中國當(dāng)代水墨和雕塑藝術(shù)的獨立呈現(xiàn)，整體映現(xiàn)出根深葉茂、生機勃發(fā)的當(dāng)代中國，受到了法國文化界的廣泛關(guān)注與贊譽。

　　傳統(tǒng)轉(zhuǎn)型中的現(xiàn)代氣象

　　如同巴黎大皇宮以古典主義與新藝術(shù)主義的結(jié)合，構(gòu)建起古典宮殿與鋼鐵、玻璃構(gòu)造的和諧、恢弘與獨特；如同展覽期間法國當(dāng)代藝術(shù)家米歇爾·舍瓦利耶的光影作品《世界的起源》投射在大皇宮外墻上，古典建筑形制與現(xiàn)代光影相碰撞產(chǎn)生的斑斕與奇特，以“中國意象”為主題的“當(dāng)代中國水墨與雕塑藝術(shù)展”，向法國公眾所呈現(xiàn)的是既具東方意蘊又突破傳統(tǒng)程式、具有強烈現(xiàn)代色彩和個性特征的中國當(dāng)代美術(shù)風(fēng)貌。80位中國藝術(shù)家的80件中國畫與雕塑作品，以不同的板塊錯落有致地陳列，不同的藝術(shù)題材、形式、材質(zhì)與裝飾典雅的大皇宮榮譽廳相輝映，為法國觀眾帶來中國藝術(shù)獨有的審美體驗。

　　法國國家美術(shù)協(xié)會主席米歇爾·金、法國藝術(shù)家之家協(xié)會主席雷米·阿龍、法國羅丹博物館館長卡特琳·舍維羅等法國文化藝術(shù)界人士均對展品的學(xué)術(shù)水準(zhǔn)以及展覽的設(shè)計大加贊賞，稱贊這是一個國際水準(zhǔn)的展覽，在大皇宮榮譽廳這一頗具標(biāo)志性的殿堂展示中國美術(shù)精品，兩者相得益彰。米歇爾·金還饒有興致地與在場的藝術(shù)家探討了“意象”一詞的具體含義，連連贊嘆：“中國藝術(shù)真是玄妙而神奇！”

　　正如中國美術(shù)館館長范迪安所說，今日中國，盡管各種媒材的藝術(shù)形式都獲得了充分發(fā)展的土壤，但是中國的水墨藝術(shù)卻在傳統(tǒng)與現(xiàn)代的碰撞中突出地展現(xiàn)出時代的新變、中國雕塑則在東方與西方文化的交融中形成創(chuàng)造的景象，通過這兩種藝術(shù)的當(dāng)代狀況，可以看到中國社會的時代發(fā)展和中國當(dāng)代藝術(shù)家的文化追求。這正是此次展覽選擇水墨與雕塑來表現(xiàn)中國意象的原因所在。

　　“中國意象”的主題，也因此被賦予了多重的含義：它既是國家形象的塑造與展示，也是對中國藝術(shù)寫意精神和意象造型法則的弘揚，兩者相互交融，盡在當(dāng)代中國美術(shù)的現(xiàn)代承變之中。這也是此次展覽策展人之一中國美術(shù)館副館長馬書林在選擇中國畫作者和作品時秉持的理念——要用新的筆墨語言描繪新世紀(jì)、新景觀：山水畫要在觀念上繼承中國古代“天人合一”的哲學(xué)思想，以鮮明的個性語言構(gòu)建具有時代感的精神家園；人物畫既要具有深厚的傳統(tǒng)筆墨功力，又要塑造出有血有肉的現(xiàn)代中國人形象，表達出深沉的人文關(guān)懷；花鳥畫要在抒發(fā)現(xiàn)代人情感的同時突破傳統(tǒng)程式，賦予傳統(tǒng)筆墨以時代新意。雕塑作品的選擇同樣突出了“中國意象”的表達和古今融通的創(chuàng)造，表現(xiàn)出多元化的藝術(shù)面貌。

　　展品的學(xué)術(shù)質(zhì)量得以保證，還有一個重要的原因是此次展出的作品以中國美術(shù)館館藏品為主。中國美術(shù)館以收藏近現(xiàn)代中國美術(shù)名家作品為主，在新中國美術(shù)史上具有開創(chuàng)性的優(yōu)秀作品，多數(shù)都藏于該館，收藏的作品種類、質(zhì)量等在國內(nèi)美術(shù)館獨占鰲頭。

　　在參展作品人物畫題材的選擇上，馬書林還特別考慮到新中國美術(shù)少數(shù)民族題材創(chuàng)作的繁榮，意在讓法國公眾領(lǐng)略中國56個民族多元一體的格局以及今日中國56個民族和諧共處的美好景象。

　　外國影響下的中國開拓

　　在以往諸多對外交流展中，許多策展人會選擇國際雙年展和國際拍賣市場比較認(rèn)可的中國當(dāng)代藝術(shù)，作為與世界交流的藝術(shù)語言。此次展覽則不同。它選擇的是中國畫和雕塑，是在形式和內(nèi)容上雖然有時代新風(fēng)，但也足夠傳統(tǒng)、足夠中國的藝術(shù)作品。一方面，這體現(xiàn)出今日中國美術(shù)面對世界、面對自身藝術(shù)傳統(tǒng)的文化自信；另一方面，也體現(xiàn)出中國文化面向世界的開放性以及吸納、融會、再生的能力。

　　毋庸諱言，20世紀(jì)中國美術(shù)，經(jīng)歷了在外部世界的影響下，特別是在西方文化影響下艱難蛻變的現(xiàn)代進程。自20世紀(jì)初，一批批中國留學(xué)生東渡日本、遠赴法國、公派蘇聯(lián)，只為那個時代的強國之夢。為了尋求改造社會的知識和真理，同時受工讀思潮的影響，大批青年于20世紀(jì)上半葉投入赴法勤工儉學(xué)運動之中。這一時期留學(xué)法國的不僅有周恩來、鄧小平等革命家，還有顏文樑、徐悲鴻、潘玉良、林風(fēng)眠、滑田友、吳大羽、常書鴻、劉開渠、龐薰琹等畫家、雕塑家。留學(xué)后陸續(xù)回國的藝術(shù)家，大多執(zhí)教于各美術(shù)院校，秉持教育救國的理念，或創(chuàng)辦學(xué)校，或建構(gòu)現(xiàn)代美術(shù)教育體系，或探索美術(shù)創(chuàng)作中西融合之道，對新中國美術(shù)產(chǎn)生了重要的影響，成為中國現(xiàn)代美術(shù)教育的主要奠基者。

　　特別是在徐悲鴻、林風(fēng)眠歸國之后，法國的美術(shù)教育方法和教育思想在中國美術(shù)現(xiàn)代學(xué)院式教育中產(chǎn)生了重要影響。兩位教育家在中國現(xiàn)代美術(shù)教育、美術(shù)創(chuàng)作兩方面的影響也最大：徐悲鴻取法西方古典寫實繪畫，力倡用“寫實主義”改良中國畫，強調(diào)“素描是一切造型藝術(shù)的基礎(chǔ)”，在20世紀(jì)中國美術(shù)史上產(chǎn)生了劃時代的影響，一代“新國畫”誕生。他的寫實主張和從蘇聯(lián)引進的“現(xiàn)實主義”并為一體，成為新中國美術(shù)的主流；林風(fēng)眠汲取了西方印象主義以后的現(xiàn)代繪畫的營養(yǎng)，并與中國傳統(tǒng)水墨和意境相結(jié)合，其藝術(shù)理想和藝術(shù)實踐影響深遠。20世紀(jì)畫壇極負(fù)盛名的一大批藝術(shù)名家，都曾是徐悲鴻或林風(fēng)眠的學(xué)生：吳作人、張安治、孫宗慰、馮法祀、艾中信、宗其香等都曾是徐悲鴻的學(xué)生；李可染、王朝聞、吳冠中、朱德群、趙無極等曾是林風(fēng)眠的學(xué)生。同時，張充仁、朱德群、趙無極、熊秉明等一批中國藝術(shù)家長期留在法國，也為世界藝術(shù)注入了中國文化的精神和活力。

　　了解了這段西學(xué)東漸的歷史，對于此次展覽，對于具有現(xiàn)代氣息的展品，才能產(chǎn)生進一步的認(rèn)知。此次展覽策展人之一中國藝術(shù)研究院美術(shù)研究所所長吳為山，將此次當(dāng)代中國美術(shù)走進法國巴黎大皇宮，視為“通過藝術(shù)走親訪友”，他認(rèn)為“文化的姻親關(guān)系已溶化到血脈中”。的確，徜徉在展廳里，寫實主義的影響顯而易見，印象主義、表現(xiàn)主義、立體派等歐洲現(xiàn)代派繪畫的影響也若隱若現(xiàn)，均與中國藝術(shù)的寫意精神以及對中國當(dāng)代社會的表現(xiàn)融為一體，難分你我。這是中國美術(shù)在新時代面向世界的能量吸納與藝術(shù)開拓。

　　“如今，更多的中法藝術(shù)家往來于兩國之間，兩種文明、兩種文化的交流與融合給兩國藝術(shù)家?guī)砹烁嗟膯⒌虾挽`感。”常年為搭建中外文化交流之橋而忙碌的中外友好國際交流中心主任柯志華感慨，“文化交流的積極作用如雨露潤物無聲，因此我們力圖用藝術(shù)構(gòu)建文明對話之橋，服務(wù)于中國文化‘走出去’、把世界優(yōu)秀文化資源‘請進來’”。

　　以何種方式展示自己的文明、用何種方式打動世界，近些年在國際交流中得到了越來越多的關(guān)注。中國駐法國大使翟雋在參觀展覽之后給予了高度評價。他認(rèn)為，在中法建交50周年之際，中國美術(shù)館作為國家級美術(shù)館到巴黎舉辦此次展覽適逢其時，對促進兩國的文化交流、兩國人民的相互了解和兩國人民的友誼具有積極作用。“中法都是文化大國，中國文化事業(yè)發(fā)展得非?？欤灿凶约旱奶攸c，需要和世界交流，需要和法國這樣的國家交流，希望有更多這樣的文化交流活動。”相信，未來中法兩國的交流與合作，將如巴黎香榭麗舍大街沐浴在春光里的兩國國旗那般和諧、絢爛，中國美術(shù)走向世界的腳步也將愈加自信而堅定。