陳醉

　　很高興參加這個會，我看了這個畫展，當(dāng)然我昨天看了畫冊覺得很了不起。畫指畫的人能畫這么好，真是很不簡單。因為指畫就像帶著腳鐐跳舞。中國的詩也是，給你格律化，詞更是連字?jǐn)?shù)，連平仄它都給你規(guī)定好，你在這個規(guī)定的圈里面，你看誰作的好，本來十幾只筆畫一張畫，我就用一根手指就能畫出來，這太不簡單了，而且能畫的這么好。我覺得楊一墨的指畫在幾個方面有突破性進(jìn)展：

　　一個就是用手指畫肖像。我覺得以前的這種指畫，給我的感覺無非就是意到不求形神似的東西，給人的感覺一種趣味的東西，相對于現(xiàn)在寫實意義的角度，要求畫古代的指畫，肯定過分了，但是楊一墨做到了；尤其他那幅就光一個頭像的指畫(指朱屺瞻頭像)，不是那幾個名人頭像，就光一個頭像的，都全部用手指，全都一點都不用筆，真了不起；其實我們用筆，就是有素描功夫的人來認(rèn)真畫個稿，都很難達(dá)到那種水平，但是我看到他速寫這個功夫很好。我曾經(jīng)有一個很極端的觀點，在當(dāng)代意義的中國畫--人物畫這個角度來講，如果你不會寫生，不會畫速寫，在某種意義上來講你還不會畫畫，在當(dāng)代意義，不是古人意義。一定要有這個功夫，沒這個功夫沒法工作，他能夠第一時間把這個寫實功夫解決了，而且還能夠把他運用到指畫上，很不簡單，這是第一個。

　　第二個我覺得有一定突破意義的是對這個色彩的綜合運用和這個整個畫面的厚度感。比如原來那個指畫他不太強(qiáng)調(diào)厚度感，《鐵巖意趣圖》這幅我覺得很厚實，這也是給你出了一個很大的難題，腳鐐很重但你跳的很好，這很不錯，很不容易，這個你就是拿油畫去畫要達(dá)到這個水平也要費些力氣的，但是你拿手指手掌在那抹，我都不知你怎么暈染，我還真不懂，我沒見過人家畫，我只聽說過，孤陋寡聞，但你能畫成這個樣子很不簡單。

　　第三就是畫面畫幅大，容量大，人物山水都很多。包括你那個《蘭亭修禊圖》都很好，山水人物整個構(gòu)思構(gòu)圖都能很自如的把他表達(dá)出來，這個大的畫面很不容易。

　　最后是你指畫本身的情趣掌握的很好，我最喜歡你那個《秋山疏林圖》，這幅畫就是手指才能畫的出來，用筆畫不出來，好像水印的效果一樣，用筆不行，筆有線條的軌跡，而手指沒有，基本上是面的那種感受，但是又有輕有重，有濃有淡，有干有枯，非常有趣味，充分發(fā)揮了指畫跳舞的特點；我覺得一墨能夠掌握這樣一種技術(shù)，而且原來還是當(dāng)官的，真了不起，當(dāng)官很難的，因為當(dāng)官的唯你馬首是瞻，唯你馬屁是拍，很難為自己，這必須很用功是吧？但你還是做到了，很不簡單。

　　很恰巧，前天我剛從上海音樂學(xué)院回來，給上海音樂學(xué)院指揮系的同學(xué)上課，他們要我給他講藝術(shù)，講完了以后他要我給他題字，因為是指揮系嗎，我給他題了一個“指點江山，一棒風(fēng)流”。今天我看你這個畫展就題“指點山河，一墨風(fēng)流”。謝謝！